鑽石舞台

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歷史的經驗證明，企業真正想做好，就必須考慮到自己在哪，扮演什麼角色，能為這個社會做出什麼貢獻。

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作者｜史思同編輯｜田晏林

來源｜財經天下周刊（ID：cjtxzk）

「隔離1天能領200元，只要一杯奶茶錢，隔離在家也能躺賺。」2021年12月，由於工作原因出差較頻繁，家住上海浦東的吳蘭被保險銷售喊出的宣傳口號吸引，購買了復星聯合健康的一款名為「復星聯合愛無憂意外傷害保險」的產品。

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作者|毛麗娜

編輯|李春暉

周年慶險變「周年祭」，這幾天的熱搜屬於《光與夜之戀》。

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作者|謝明宏

編輯|李春暉

硬糖君是怕玩劇本殺的，總擔心自己不夠入戲。常見短視頻上，有人沉浸在劇本殺的角色里爆哭。一方面，可能她真拿到了很虐的本子；另一方面，顯然也要共情能力夠強，演技和戲癮都相當充沛。用演技類綜藝的套話，就是對角色真有「信念感」。

但在路人看來，這種情緒的共享性是很低的。再加上硬性物理媒介的簡易（布景、道具、燈光等），更容易令人不解——一起玩過家家，怎麼就你入戲太深難以自拔？

原因無他，劇本殺的沉浸感塑造主要是通過文本本身來進行的，而路人作為非玩家無法接觸到文本，成為徹底的「局外人」。與之形成鮮明對比的是推理綜藝，文本的共享和「顯性情景」的搭建，讓大眾有了交互式參與的可能。

奈何魚和熊掌難以兼得，推綜雖然邏輯燒腦反轉刺激，但對熒幕前的用戶來說少了臨場體驗感。自己玩劇本殺體驗感是拉滿了，但又缺了推綜那樣的驚心動魄和宏觀架構。

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