鑽石舞台

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如今，「當代年輕人的精神狀態」成了擺在每個人面前的迫切命題，在那些「發瘋文學」的創作背後，是不甘就此被精神內耗拖垮的自救。面對滿目瘡痍的生存環境，陷入存在主義危機的我們渴求刺激與發泄。譬如怕鬼也不能阻止人們奔赴恐怖向的密室逃脫遊戲，無論店主在開始前如何千叮嚀萬囑咐不能人身攻擊NPC，一輪游後總有被踹了幾腳的工作人員跑出來投訴。

人菜癮又大，無神論者們一面占卜測算，一面沉迷驚悚片。中國台灣恐怖電影《咒》於今年上映，看過的都說晦氣，罵完又還想再看，不知不覺票房已經破億。而在上世紀六七十年代的主流視界之外，一眾獨立製作的低成本電影交織出無數午夜時分的夢魘，同樣被一波粉絲狂熱追捧。從懸疑大師阿爾弗雷德·希區柯克諸如《迷魂記》《後窗》等驚悚傑作到被奉為經典的《洛奇恐怖秀》等，B級片以「邪典」（Cult）一詞成為席捲影界的熱潮。

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聽說不少人的朋友圈最近隱約出現了曾軼可的痕跡，不管是午夜emo時分享一首《私奔》，還是livehouse里眾人整齊劃一邊哭邊唱…在歌迷痛哭巡演門票難求時，曾軼可，正以另一種身份重回輿論。

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再難有城市能像柏林一樣充滿傳奇。不到一百年的時間裡，先是希特勒企圖在這裡打造世界的首都日耳曼尼亞（Germania）；冷戰期間，分裂勢力用一堵高牆把柏林劃為兩個意識形態相互對立的世界。好在，隨着種種妄想破滅，一個屬於青年文化的烏托邦，在這片無法被征服的土地上建立起來。

推倒柏林牆

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