鑽石舞台

作者以近代史專家的身份整理原始文獻，小中見大，細處求深，寓原創性研究於平實曉暢的敘述之中，既有超強的可讀性，又飽含銳利的史學分析。對我這樣不熟悉晚清文獻與史料的人來說，最受震動的還是那些細節，即書中引用的日記原文和作者的分析，比如科舉制度下年齡的增大與減小、候任官員的艱難生活、地方官灰色收入的途徑與數額，等等。在2021年新出的史學著作中，這是在可讀性與學術性兩個方面都相當突出的一部。（羅新）

讀今人著作，倘能發現誠實、紮實的學問，已是意外之喜。而才與識，則向來是不敢奢求的。但繆哲這部書，在淵博的學識之外，又增以今人已久違的才情和智慧，這樣的才智甚至從正文溢出，流散到大量尾注中，使得讀注也變成一種享受。

凡有長期讀書經驗、有「觀風望氣」能力的讀者，即使不是藝術史專家，只要去讀那25頁的導言，便自可察知隱伏在字裡行間、高濃度和高純度的才、學、識。而作者那強悍、凌厲、無法模仿的中文，也足以恢復我們對於漢語學術寫作的信心。（高峰楓）

早不記得上一次看書看得淚眼朦朧是什麼書，是什麼時候了，但2021年4月，看《在峽江的轉彎處——陳行甲人生筆記》時，幾次老淚縱橫，我永遠不會忘記。這本書的動人之處在於久違的真摯與赤誠，他和母親之間，他和妻子之間，他與社會之間，拙誠而深切的情感，在各種解構主義讓人應接不暇的今天，久違到像是從夯土層下挖出來的銅器，卻又閃着古典的光輝。（章晉）

談論近代學人的書出得很多，言之有物的卻難得一見。原因之一在於沒有新的材料，於是只好輾轉稗販，抄來抄去。方繼孝這部五百頁的大書，則恰恰相反，以紮實的獨家資料為基礎，絕無注水。多年前陳夢家與友人之間的大批通信流落到潘家園，多數為他所得。大家一直在期待他早日將其整理出來，公之於眾。可以說沒有這批材料，對陳夢家的研究就不可能完整。（陳曉維）

這本書寫蒙金之戰中三次殘酷拉鋸的圍城戰，從中都（北京）到南京（開封）直到蔡州（汝南），兇險而緊張，令人不能釋卷。這是人類命運在歷史上最慘烈的碰撞之一，作者放眼全局，勾勒細部，戲劇化效果極為強烈。讀此書，不可能不為蒙古人的暴虐與金人的悽慘心生悲憫。（江弱水）

這是一個「活着」與「死去」交織與碰撞的悲劇，無論是在故事結構和人物塑造上都與余華以往的作品不同，傳奇性、浪漫性、史詩性和悲劇性構築了長篇小說充分的可讀效應，同時，其作品主題內涵的張力亦大大增值，動盪時代的人性凸顯構成了作品深刻的思想內涵，直抵現實人心。作品採用別出心裁的「正篇」與「補篇」的結構，充分擴充了小說懸念的藝術張力。（丁帆）

月映竹成千個字，萬人海藏一把刀。海上家族敘事，乃是王安憶的招牌本事。王安憶此番新書《一把刀，千個字》，更將空間拓展至大洋彼岸。小說自紐約法拉盛華人區隱匿的一位淮揚菜名廚寫起，鋪排新舊時代悲歡離合，飛鴻雪泥勾連上海、東北、海外。一張餐桌施展變化的魔法，各色食客綻放不同的煙火，人物的浮沉命運，時代的幽微韻致，如出其里，盡在其中。名廚刀工精妙，故事饕餮盛宴，全是王安憶文字力道與味道。非有老筆，清壯可窮？

小說背後仍少不了對革命和啟蒙的詰問，是這一代作家揮之不去的情結和作者個人的「我執」。（瓦當）

《一日三秋》可說是劉震雲「延津版」的《紅樓夢》。起筆雖從六叔的畫說起，而六叔的畫已灰飛煙滅——假作真時真亦假，無為有處有還無，六叔就是那個瞭然世事的通仙道人。劉震雲屬於那種一輩子只寫一本大書的作家，這本大書有個主題：故鄉和命運。他這本長篇新作里冷笑話和大幽默共生，畫裡畫外、戲裡戲外、人間冥界、故鄉他鄉，互為因果、互相生發，同時又互相矛盾、兩相抵消——原來這就是我們的人生，遍嘗生活辛酸後對人生至理的了悟，一日即是三秋，一日換來三秋。劉震雲寫出了現實與想象中的人性、土地、命運，既是幽默，也是諷刺；既是魔幻，也是現實。（陸梅）

東西總是具有洞察和講述人性秘密的能力。《迴響》一開頭，當謀殺案發生，對不同人物的人性實驗就開始了。

《迴響》寫出了日常生活的深淵，也寫出了心理世界的幽暗和裂變，同時，他還通過因自我認識的挺進而產生的醒悟與內疚，測量了人性的底線，並重鑄了愛的信念。（謝有順）