作者/若風
編輯/彼方
「...後來走在想走的路上，保持學習，即使在日益變老，也覺得很安心而滿足。一以貫之的想法可能是，人生就一次，要勇敢且盡興地去體驗吧。」《青春變形記》中的中式小熊貓紋樣、主角小美的祖先新怡，《心靈奇旅》中主角Joe和22的靈魂狀態以及樂隊成員，《玩具總動員4》中的牧羊女...你知道嗎？這些我們熟悉的皮克斯動畫角色，它們的設計其實都來自同一位國人設計師。
她就是這篇專訪的主角——游茜（Celine You，微博：@草西Celine。）
游茜
游茜在2017年加入了皮克斯。最開始她從好幾千份的實習申請中脫穎而出，成為了皮克斯藝術部門4位夏季實習生之一。
在實習期間她參加了《玩具總動員4》的前期開發並設計了其中的牧羊女這一重要角色。由於出色的表現，她成了當年唯一一位轉正的實習生。
看到這裡，一定會有人會好奇，這位優秀的女孩是如何用自己的才華「敲開」皮克斯的大門？——但其實，她是在25歲之後才轉行進入動畫行業。
游茜本科就讀於北京語言大學金融系，畢業後前往美國康奈爾大學攻讀公共管理碩士。但早在大學時期，她心中一直蘊藏着一個美術、或者說從事藝術工作的夢想。所以在攻讀碩士期間，她不僅選修了Video Art，Infographic Design，Universal Design等藝術類課程，還兼職做了學院Youtube頻道的影片導演、院刊的平面設計師，也做研究生畫廊的策展人...
而在碩士畢業後，自稱有着「嚴重價值觀導向型人格」的游茜更是下定決心，申請了舊金山藝術大學的藝術碩士（Visual Development，視覺開發專業），從沒接受過系統性美術教育的她，從素描開始追逐自己的夢想——
那些我迷茫徘徊、沒有行動力、感受不到智慧增長的日子最為煎熬。後來走在想走的路上，保持學習，即使在日益變老，也覺得很安心而滿足。一以貫之的想法可能是，人生就一次，要勇敢且盡興地去體驗吧。
——游茜
在學習期間，她通過自己的不斷努力，最終獲得皮克斯實習的機會。轉正後的她更是先後參與了奧斯卡獲獎動畫《心靈奇旅》的開發，負責設計了主角Joe、22、樂隊成員等角色的設計。
而在剛上映不久的《青春變形記》中，擔任Shading Desginer的她設計了新怡等角色和所有小熊貓圖案的設計，除此之外她還負責了絕大部分場景的配色及材質設計，以及影片中中國文化元素的研究工作，包括：道教文化、明代容像、漢服設計、音樂、道具，等等。
而如今，雖然游茜已經離開了皮克斯，來到她的下一個挑戰——製作Google Doodle*，但作為同時參與過皮克斯老牌IP作品《玩具總動員4》、中堅導演作品《心靈奇旅》、以及新晉導演作品《青春變形記》的設計師，游茜可以說在一定程度上見證了皮克斯近年來的發展與轉變。
因此在本次採訪中，曾擔任皮克斯角色設計師面試官的游茜不僅與我們分享了她在《青春變形記》中關於角色、色彩設計等方面的經驗，也和我們分享了自己眼中的皮克斯動畫創作者們，以及一路走來的感悟。
接下來，就讓我們來一起聽一聽她的分享吧！
*Google Doodle為Google公司的一個部門，負責在節日和其他紀念日為Google網頁設計定製版的Logo，這些經過設計的Google Logo統一都叫做Google Doodle。點擊閱讀學術趴曾撰寫的科普文章：《好看還好用！扒一扒那些打開搜索引擎看到的神奇塗鴉》
由游茜設計，慶祝北京冬奧會開幕的Google DoodleQ1:我們了解到您在片中的職位是Shading Designer，您能向我們介紹一下這個職位的具體職責，以及您在片中具體負責了哪些部分的設計嗎？游茜：Shading Designer的職責主要是設計配色和材質。我負責了片中大部分場景，比如小美家，學校、祠堂、體育館和城市的配色，也做了幾乎所有背景角色的顏色指定；另外為人物、場景和道具設計了風格化的材質，並在中期製作的時候督導技術部門實現。其實這部片子我做的東西比較雜。加入美術組的時候，藝術總監Rona Liu問我在這部片的目標是什麼，我說想多嘗試不同的設計領域。於是她們給了我很大的自由度，角色、場景、燈光、平面設計我都有做，大部分公布的圖也是屬於這些領域的。後來製作字幕，她們讓我選一個職位放名字，我選了Shading Designer，因為很開心顏色和材質成為了這部片的亮點。
Q2:與皮克斯以往的電影不同，《青春變形記》的主創團隊幾乎都是女性，在這個團隊中工作有沒有什麼不一樣的感覺？游茜：我在皮克斯參與的第一部片是《玩具總動員4》，因為是老牌IP，開會的時候經常是和一屋子中年白人男性一起，到這一部，屋子裡站滿了女主創，直觀的對比感受還是很強烈的，心理上感覺更輕鬆親切。Q3:在您看來石之予是一位怎樣的導演？和您之前合作的導演相比，她有什麼獨特之處嗎？游茜：石之予導演性格靦腆謙遜，但創意上的腦洞特別狂放。她有自己獨到的幽默感和講故事的方式，對情緒的把控準確又不落俗套，我個人認為是年輕導演梯隊裡的最強者。她的獨特之處是非常知道自己要什麼，並能迅速讓團隊理解到，做決定果斷，基本上就是各部門最喜歡的那種省事兒導演吧。Q4.動畫中的中國文化元素在網上廣受好評，尤其是女主角小美的祖先新怡這個角色，她所穿的明朝服裝甚至特意復原了當時女性的頭飾狄髻，您當時是如何設計出這個角色的呢？游茜：我當時分析，新怡的設定是明朝人，所以要設計一套明制漢服。當時能擁有容像的女性，所屬社會階層肯定比較高，所以我研究了不同社會階層的漢服制式，參考了大量明代先祖容像畫，最後發現狄髻、頭面、裙襖加披風的造型是比較合適她的。同時她的故事又與小熊貓緊密相連，所以我在首飾、衣紋和屏風上都加入了小熊貓圖案的設計。其實我根據明朝前中後期的服飾變化，設計了好幾版，導演選中了這版，也是我最喜歡的。Q5.您負責了該動畫的中國文化研究工作，並且製作了講述小美家族故事的捲軸動畫、小美家祠堂的布景工作，等等。您是怎樣進行文化考據的？其中最讓您感到印象深刻的部分是？游茜：我希望儘可能準確。比如畫捲軸的時候，我研究了明代國畫的顏色和筆法，甚至真實發生過的戰爭，以及雙方的服飾、建築區別。祠堂的布景主要想體現它是一座存在於多倫多鬧市的家族祠堂，這與國內的宗族祠堂在細節上會有不同，加入一些不那麼「正宗」的西方細節反而更貼切。為此我搜集了很多海外祠堂照片，並把細節運用進來。印象深刻的是中國紋樣很有講究，每個圖案都有寓意，比如蝙蝠代表多福，石榴代表多子，一個如意紋畫得不對，西方人看不出來，但文化屬地的觀眾是能感受到不對勁的，所以不能敷衍。Q6.《青春變形記》的配色在我看來整體上非常有「少女感」，而隨着角色情緒的改變，相應的氛圍也會改變。您負責了絕大部分場景的色指定和材質設計，本片在配色和材質選擇上有怎樣的考量？您是如何與導演以及中期製作部門進行溝通的呢？游茜：這部片青春明快，情緒濃烈，視覺上我們想找到一種風格能最好地傳達這種感覺。童年看過的一些2D動畫比如《美少女戰士》是最大的靈感來源。導演本人超愛90年代的動畫，所以溝通很順暢。配色根據不同場景要搭配主次色調，並且為故事服務。比如美美的房間主色調是和媽媽衣服相似的綠色，但我在她床頭的壁紙上設計了大紅色的花紋，暗示她在媽媽的掌控下，反叛的自我也在生長。（見下圖）材質我們想避免單調，避免極度逼真，追求手工陶器那種溫潤又有層次的質感。比如很多時候技術部門會渲染出來非常逼真的金屬高光，我就會在渲染圖上重畫，然後跟他們溝通，重渲成更簡潔和風格化的高光。游茜：我自己做的嗎？可能是那段2D捲軸動畫。因為過程非常特殊，當時我剛生完寶寶一個多月，並且已經不再皮克斯工作了，但他們聯繫我希望再合作這個捲軸，我也很喜歡讓水墨畫動起來這個想法，就同意了。當時疫情期間，我和先生沒有幫手，一邊照顧新生兒，一邊工作非常辛苦。但看到成品還是覺得很開心的！Q8.製作這部電影時，全球正處於疫情肆虐的狀態，在整部作品的製作過程中，有多少內容是你們在家辦公完成的？皮克斯是如何協調團隊在家進行協作的？游茜：大部分中期製作都是在家完成的。當時我們把電腦、繪畫屏搬回了家中，公司也可以郵寄一切所需辦公物品。技術團隊隨時待命，有問題就會遠程連線幫我們解決，為此我還畫過下面這張小卡片感謝他們。
Q9.當影片製作完成後您再回看這部作品，身為亞裔女性、同時身為一名女兒和母親，您對本片有怎樣的觀感？游茜：我看的時候覺得很投入，能與所有人物共情，也深切體會到母親那種與生俱來的保護欲。但同時我也意識到現在亞裔的處境和對待自身文化的態度，與老一輩移民很有區別。我自己，和身邊一些當了媽媽的朋友，應該都不再會是Ming那種母親，應該會更放鬆和開放。這部片讓我更期待和自己的孩子一起成長。Q1.您曾作為角色設計師參與過多部皮克斯作品的製作，包括《玩具總動員4》中的牧羊女、《心靈奇旅》中Joe和22等人的靈魂形態以及樂隊成員。在設計角色時您最看重角色哪一點？是否有一些貫徹始終的創作理念？游茜：我最看中的是展現角色獨特性，避免臉譜化。創作上會深究角色的歷史、性格、生活和心理，提煉出一些故事點並體現在設計上。Q2.我們了解到您曾經作為皮克斯動畫角色設計崗位的面試官之一，在您看來，能夠加入皮克斯的創作者，通常需要具備哪些資質呢？游茜：就藝術部來說，皮克斯需要創作者擁有用畫面講故事的能力，重視多元的審美、原創的想法。同時希望創作者易於合作，能很好地融入團隊協作。Q3.大約在一年前您離開了皮克斯，您離開的原因方便告訴我們嗎？在皮克斯的工作，您覺得最大的收穫是什麼？游茜：主要原因是做完三部完全不同的動畫長片後，我對美式動畫的癮過足了，好奇其他行業有什麼事在發生，我可以新學點什麼。懷孕7個月的時候，Google Doodle的負責人聯繫到我，詢問是否願意加入他們。了解他們項目的多樣性後，我很感興趣，正好《青春變形記》也快收尾了，就決定離開了。非常幸運我在皮克斯參與的三部片子是《玩具總動員4》《心靈奇旅》和《青春變形記》，某種意義上他們代表了皮克斯的過去現在和未來，這讓我對設計本身和動畫行業都有了透徹了解，收穫的認知和視角很珍貴的。另外工作過程中認識了大量有熱情有才華的朋友，大家在工作之外還有各種合作，比如我和皮克斯的前動畫師Erick Oh、配音師Andrew Vernon合作的短片《Opera》，入圍了2021年奧斯卡最佳短動畫短片。類似的合作現在也在繼續，這些朋友珍貴無比。Q4.我有看過很多您設計的Google Doodle，都非常有趣。相比皮克斯您覺得在Google的工作有什麼新的體驗？游茜：我在Google Doodle做的項目非常多樣，有插畫，動畫，還有互動遊戲。展現方式、概念設計、美術全都是我自己把控，非常有挑戰。Google在商業上很穩，這種穩能支起內部做很多實驗性的東西，除了Doodle，我還參與一些未公布的設計項目，覺得很自由。做動畫長片有收回高成本的壓力，很多時候需要套路和妥協。由游茜設計的情人節Google Doodle，也是有史以來第一個3D互動的Google Doodle由游茜設計的慶祝元宵節的Google Doodle
Q5.在我看來您的人生經歷非常有趣，甚至可以說令人羨慕。您跨專業攻讀了2個碩士學位，並最終成功在皮克斯就職。根據您以往的採訪來看，似乎您也並沒有對年齡感到焦慮。我很好奇對您來說，是否有某些一以貫之的理念或者想法，讓您能成為現在的自己？游茜：也有焦慮的時候吧！特別是年輕的時候，年紀越大反而越不焦慮了。我記得有次和朋友聊天，問道，如果讓你能帶着現在的認知和經驗回到20歲，你願意付出什麼？大家的答案很統一，都是「願意付出現在的一切」。又問，如果什麼經驗和記憶也不帶，只是回到20歲呢？大家答案也很一致：沒有人願意回去，都不想再單純地經歷一遍20歲了。所以，珍貴的並不是年輕，大家更在意的其實是收穫和長進。那些我迷茫徘徊、沒有行動力、感受不到智慧增長的日子最為煎熬。後來走在想走的路上，保持學習，即使在日益變老，也覺得很安心而滿足。一以貫之的想法可能是，人生就一次，要勇敢且盡興地去體驗吧。*學術趴現已入駐各大平台，歡迎在微博、B站、Youtube搜索「動畫學術趴」。
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