鑽石舞台

「我甚至願意為它失憶，就想再純粹地體驗一次」。

文/灰信鴿

「畫風這麼兒童，就一小遊戲吧？」

還在猶豫要不要買《Tunic》，我就看見各種盛讚。這兩天又是IGN、GI的9分好評，又是Steam上好評率92%的推薦。評論區更是各種小作文招呼上，「簡直找到小時候玩2D塞爾達的快樂」「我甚至願意為它失憶，就想再純粹地體驗一次。」

一個看起來平平無奇的獨立遊戲，至於嗎？結果剛進遊戲沒多久，我就被啪啪打臉，而且在後續的30個小時裡，這小狐狸毫不給我喘口氣的工夫，它藏着的驚喜多到排山倒海，還能不帶重樣地掏出來，近乎讓我有種玩任天堂遊戲一樣的感覺。

——反正我2022年度最佳獨立遊戲的席位，已經被它預定了。

說實話，玩《Tunic》的感受很複雜。它不是搞個小創新，也不是追求自洽，而是介於Old- School與當下時興的遊戲設計，是一種對GamePlay更激烈、獨到的理解。也導致，我的遊戲體驗簡直是百轉千回。

起初，我總覺得《Tunic》的畫風生得可愛，多半是個輕鬆歡快的小遊戲。

海岸邊，一隻小狐狸睡眼惺忪地醒來，它穿着綠衣裳，繫着紅圍巾，走起路來腦袋上的捲毛還會一抖抖的，活脫脫一個童話里的生靈。就連戰鬥也是，它的第一把武器是根人畜無害的小木棍，四處揮舞着，和只會原地蹦噠的小史萊姆戰鬥。

更夢幻的還當屬它的場景，就像是從水晶球里小心翼翼掏出來的精緻玩具一樣。

比如剛進到大圖書館，就能看見窗外透進金黃的夕陽，氛圍做得溫馨。當小狐狸進房間時，入口開在巨大書櫃背後的一個小洞，它一進門，還會毛手毛腳地撞掉一本書。

第一次進入大圖書館

到了圖書館的二樓，小狐狸沿着走廊轉圈時，鏡頭還會少有地做旋轉，整個場景更有玩具的質感。

大圖書館上層

這倒不是我太感性，因為《Tunic》本就在用鏡頭塑造出輕鬆、有趣的體驗。在大部分時候，遊戲的鏡頭固定在小狐狸斜上方45角度的俯視視角，呈現出猶如樂高積木的場景。交互也是如此，當小狐狸用劍割開障礙物時，草垛石頭真如積木紙盒樣滾落。

有種樂高積木的感覺

最能體現這種手法的，還當是小狐狸用望遠鏡，視野一點點拉遠，逐步看見整個要探索場景的時候。仔細看，這裡的畫面模糊了邊角，類似於用定焦鏡頭拍攝「微縮模型」的手法，讓玩家有種捧着水晶球看其中建築的意味。

但你要是覺得，這遊戲把勁兒使在了可愛上，那就大錯特錯了。

《Tunic》的戰鬥硬核，底下完全是《黑暗之魂》的模樣。

小狐狸左手持盾，右手揮着實在不能看的短劍，才走出海岸沒多久，就遇上了攻擊欲望高漲的刺蝟、無情掃射的機槍......而且不少時候，它們都成群結隊地展開圍攻，輕易就能破開盾牌，所以小狐狸還得常仰仗翻滾的無敵幀來躲避敵人。

——可這翻滾也不能濫用，沒個三五下，精力條就見了底，沒力氣的小狐狸，不僅沒了無敵楨，還會承受比尋常更多的傷害。

這種壓力到了BOSS戰變得更嚴峻。這些BOSS不僅招式靈活，傷害頗高，幾下就能把小狐狸錘回篝火，他們的攻擊機制也有着迥異的邏輯，考驗着玩家的各種操作，或翻滾，或攻距掌握，或起手預判——找回了我在宮崎英高遊戲裡受苦的回憶。

此外，你還能看到各種魂類遊戲標誌性的機制。刷新世界的篝火、收集護符提升......魂味最足的，其實還要屬《Tunic》的地圖設計。一個碩大的場景，只用一兩個復活點就連全部串聯起來，沿路上各種捷徑數不勝數，如果細心觀察，還常能在一些巧妙的場景死角找到藏有寶箱的密道。

所以我們似乎有了定論：高難的戰鬥、眼熟的篝火，還有那標誌性的環形地圖設計，《Tunic》無疑是繼《鹽與避難所》《空洞騎士》之後，又一款汲取了足量《黑暗之魂》理念的類銀河惡魔城遊戲——我在《Tunic》冒險了15小時、手刃了第一個BOSS時，也這麼認為，還覺得已經慢慢掌握了這款遊戲。

可當我完成教程上前幾個任務，撿到新的指引後才發現，《Tunic》的樂趣根本不是什麼魂like，高難度戰鬥只是它的開胃菜，它真正的樂趣其實更像2D時代的《塞爾達傳說》，是實在的探索解迷類遊戲。

拿最簡單的探索來說，魂類遊戲的密道做得克制，本意是鼓勵探索，讓玩家發現製作人留在場景里的信息。這是一種心理暗示，讓玩家在戰鬥之餘，還得多留心場景是否有所指。

可《Tunic》不是，它不僅捷徑多，密道也多到發指，而且大部分時候它就直白地就把寶箱放在你眼前，你夠不着，得圍着它轉着圈，用盡一切辦法找到哪兒藏着密道。有時候，找到入口就能進去打開寶箱；有時候，門做得隱匿，得用炸彈招呼上才行——這一切幾乎沒有任何提示，你得自己挨個嘗試才行。

B站@Pign-

有些機關藏的更深，以至於從它面前來往數十次，你都不一定知道它是亟待解決的謎題。

最初，我看到不少緊閉的、有奇怪紋路的大門，總以為這是什麼機關，得中後期拿到某個道具才能打開，可拿到指引後才知道，那門上的紋路就是鑰匙，用特定操作就能打開。

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最離譜的還是一些長有小花的場景，看似什麼東西都沒有，其實同樣是跟着小花的路徑操作，就能解開的謎題——類似的、藏在場景里的謎題不計其數。

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遊戲體驗悄然發生了轉變。玩家們就像二十餘年前的遊戲般，進一個場景里打完怪後，探索場景才是正事兒，得東找找，西摸摸，解開一個隱匿謎題的成就感，甚至遠超戰勝難纏的BOSS。

也因此，這種既有宮崎英高的魂系設計，又有近似《塞爾達傳說》的謎題設計，讓《Tunic》被不少玩家戲稱為「狐爾達之魂」。

其實《Tunic》看似魂like的高難戰鬥，都有一個智取的打法，而不是真如《黑暗之魂》那樣純靠操作來對抗

又魂、又塞......聽起來就怪。畢竟，魂系的重點在碎片化敘事，與BOSS鏖戰、克服困難，都是遊戲呈現某種氛圍的伎倆。而早期的塞爾達就是Old-School的代表，看重純粹的玩法樂趣，用GamePlay就能帶給玩家莫大的驚喜。

——兩種玩法隔得實在太遠，基本的遊戲目標、實現途徑都不一致，這怎麼就能縫一塊去呢？

《黑暗之魂》&《塞爾達傳說：織夢島》

在重新梳理體驗流程後，《Tunic》將二者糅合在一起的秘密，就藏在它的「新手教程」里。

最初，《Tunic》其實並沒有給任何教程。小狐狸醒來，玩家憑藉直覺上下左右移動遙感，一通操作後來到一個密室，這裡擺放着一張指引，一面記述着兩個任務，另一面顯然是教程——這種先讓玩家摸索一陣，再一點點給教程的做法並不少見。

不過，《Tunic》的教程總透露着一些古怪。在剛開始撿到手冊上，不少內容都用奇怪的文字書寫，雖然關鍵內容也有翻譯，不妨礙閱讀，可往後愈探索，這樣的文字愈發多，它會出現在場景、對話，甚至塞滿了物品介紹——似乎有什麼重要的信息藏在那些文字當中，等待解讀。

一些最為重要的信息，會以模糊文字出現

最古怪的，還屬這本手冊的分布。這本冊子不是在遊戲前期就給完你所有內容，它被撕成一頁頁的，散布各地，幾乎貫穿遊戲全流程。基本操作？重要的場景地圖？場景交互方式？這個世界的故事？都藏在裡面，全部都得靠小狐狸在各地的犄角旮旯收刮，一點點把這本「新手教程」拼起來。

手冊之中，還有一些故事

起初我也覺得沒什麼。覺得這些大抵是「銀河惡魔城」的邏輯，多鼓勵玩家自個兒去摸索。古怪的文字多半之後就有所揭曉，手冊奇怪的分布也是仿照魂like遊戲的碎片化設計，要猶抱琵琶半遮面地給玩家呈現出一個反轉的故事。

《空洞騎士》當中，前期的教程

可到了遊戲中期，我本以為自己已經掌握了這個魂like遊戲所有操作後，一張埋在主線的手冊殘頁卻告訴我，長按某個鍵位，可以和本以為是擺設的機關建築交互，開始另一段冒險。

越往後期，撿到的手冊內容就越顛覆——顛覆故事都是小事，它還顛覆玩法——一點點告訴你，門上紋路不是裝飾，而是謎題、藏匿在地上的小花，也是謎題、乃至你已經用過了無數遍的物品，也藏着認知之外的作用——《Tunic》也在這幾頁手冊出現的瞬間，從類惡魔城，轉變為類塞爾達。

你可能覺得，這不就是更謎語人的惡魔城嗎？邏輯上還是拿着後期的鑰匙，打開前期的門。

但其間設計，存在本質不同。

傳統設計思路，是一種漸進的教學節奏。操作、玩法、敘事，都要一點點地釋放出來，慢慢幫玩家建立認知。所以它體現在場景設計時，也呈現出一種逐步複雜的變化：早期的地圖包含的操作、交互一定是最少的，往後再慢慢變多。哪怕出現了早期無法交互的點，玩家也一定可理解，知道需要獲取什麼就能解決它。

《鹽與避難所》中，阻擋玩家、但未來可以交互的機關

可《Tunic》不是，它不是逐步讓玩家理解這個世界，而是在控制玩家理解世界的節奏。

比如在玩家剛出生的那張地圖裡，玩家可以依賴自己的判斷，快速上手戰鬥和探索，發現密道，找到寶物，可這時候它不會告訴你，寶物背後那扇巨大的金牆，也暗藏玄機，裝模做樣地讓你覺得那只是裝飾品，是供奉法杖的神碑。

——第一個場景就塞滿了各種內容，但遊戲不在一開始就托盤告訴你，你要麼得靠自己強大的解謎直覺發掘，要麼就等到後期才能從手冊中發現一二。

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而當玩家通關一次遊戲後，不難發現，其實所有的交互、操作從一開始就是完全開放的，你可以上來就將整個場景玩弄於股掌間。換句話說，《Tunic》用那本手冊，同時完成了兩種體驗設計，前期告訴玩家遊戲目標，後期顛覆玩家的玩法認知。

不過，《Tunic》也不是全部打啞謎，它已經做了相當用心且滑頭的線索，給玩家以提示——只是看玩家能不能發現。

最直接的，莫過於那些凌亂神秘的文字。這些文字並非胡亂的編寫，它們就是英文，不過改變了書寫方式。《Tunic》很早就放出這些內容，甚至遊戲發售時，名字「Tunic」就對應了這些奇怪的文字。因為他們開宗明義，就是留了這個秘密，給那些喜歡解迷的玩家去推敲猜測，解開謎題。

而更雞賊的，是細節設計，因為它將其拆分成了兩層玩法引導。

顯性的引導，源自「銀河惡魔城」的玩法交互。一切反饋、物品的模樣，都暗示了玩家可以做什麼交互。比如早期阻擋玩家的石塊，明顯可以用後面獲取的劍砍掉；那些腳力無法抵達的地方總放着個勾子，明眼人都懂那是之後可以用道具勾上去的機關。

而隱性的引導，則是那些藏匿的解迷。之前提到，《Tunic》的鏡頭很少移動，哪怕一些重要的交互的要素被視角擋住，也不會挪動，那是因為鏡頭本就是一個重要的暗示系統——每當鏡頭發生切換，大多都是有解迷要素出現的時刻。

比如當小狐狸爬上一個密室里的塔樓時，鏡頭會跟隨它旋轉，因為塔樓的秘密就藏在小狐狸爬過的每個面上；而在小狐狸轉進一個拐角，鏡頭少見地大幅度切換時，那是因為那個場景的背後，藏有打開重要房間的鑰匙。

解迷機關，與攀爬的路徑有關

最後知後覺的莫過於小花的解迷，每當玩家路過那塊地皮時，鏡頭總會悄悄地挪動一下，給這些小花一些特寫。

鏡頭發生轉動

作為教程，書中卻出現了一些奇怪的筆記，

其實這裡頭還埋了敘事的線索

在一些評論里，不少「惡魔城」玩家吐槽很多設計過於謎語人，那是因為它本身就在用了顯性與隱性兩種細節引導。前者直擊視覺直覺，也是當下很多玩家所熟知的引導，而後者來自數十年前遊戲玩家們才擁有的探索直覺。

而串聯起二者的，便是那本諱莫如深的「新手教程」，它既是管控玩家理解節奏、扭轉玩法認知的鑰匙，也可以視作留給「惡魔城玩家」理解解迷魅力的參考答案。

其所指向的《Tunic》最為與眾不同的本質，便是能夠同時兼顧兩套玩法體系，並各留指引且不會衝突的能力。

不少評論都提到，《Tunic》讓他們找到老「塞爾達」，乃至早年遊戲的體驗。

《Tunic》追溯過往，還原那個有耐心探索遊戲所有細節的時代。在那種環境下，玩家追隨故事，更追隨玩法，從各種細節當中收穫各種驚喜。這是一種純粹的玩具設計概念，近乎任天堂遊戲般的玩樂感。

可畢竟那個年代太久遠，所以你能看到《Tunic》也做了很多取捨。

比如，它取了魂like的高難度戰鬥，可也沒那麼純粹，不管是看似難解的BOSS戰，還是大量敵人圍攻的困局，它總是有一些比較智取的解法。而那些比戰鬥還難的解迷，也為了與魂like結合，它在反轉玩法的同時，也與那本「新手教程」一同規劃了玩家的體驗節奏，以及敘事內容。

這種取捨後做出自己東西的魅力，也是《Tunic》最為觸動我的點。

參考資料

《TUNIC》：年度獨立遊戲有力競爭者 ｜篝火

https://mp.weixin.qq.com/s/PJHX51VP8LMyhbAT5BqkoA

《Tunic》GI 評測 9.75 分：當之無愧的寶藏之作

https://mp.weixin.qq.com/s/SfBCmtOBA0SvYkO85ZunsQ

《TUNIC》開發者訪談：重拾久違的冒險精神

https://mp.weixin.qq.com/s/rKmqKSv1wvh1V-PFRE0Qew

《Tunic》評測 9 分：披着可愛外衣的硬核世界

https://mp.weixin.qq.com/s/cC5VXXk0n-xxVX2E0-DZsw