close

記憶中的景物只要仍在，人便頓時安心。

——攝影家 陸元敏


「上海人」是攝影家陸元敏照片裡唯一的主人公。



他們夢想，困惑，歡樂，悲傷，寒來暑往，養兒育女，生老病死，他們有時相互依偎着取暖，有時又相互競爭傾軋。

這些年來，雖然他們並不知「歷史」如何發生，「歷史」落到他們那兒也只是「生活」，但是歷史在他們身上穿行。


普普通通上海人的生活常態和精神面貌，在那些華麗和繁榮的表象下，虛構放大着跌宕起伏、來歷不明的神話故事。

在逼仄的空間對着窗外發呆的書生氣打扮的男孩，馬路旁坐着小馬扎嬉笑打牌的老人，在長階上推着自行車依次下行的青年，對着小狗大笑的天真爛漫的女孩…陸元敏鏡頭中的上海人，真的蠻靈的。


作為一個「老上海人」，攝影家陸元敏以他獨特而敏感的視角拍攝着上海的「細枝末節」，拒絕着宏大的敘事，每一幅作品都像一部語義濃厚的市井小說，呈現出了那個年代普通市民的油鹽醬醋茶和市井百態。

現在的我們再去品味他的作品，在相似和不相似的景畫中尋找着日新月異的上海什麼被淘汰了，什麼被升級了，又有什麼被保留下來。


以下為部分為攝影家陸元敏與文藝評論家楊浪的訪談實錄：

楊浪：如果說不斷看到這個人的影像，跟別人不一樣，就會馬上記得他。十里洋場邊最具上海特徵的一個都市，被你有規模地記錄下來。

陸元敏：無意中記錄下來。

楊浪：《蘇州河》和《上海人家》這兩個題材是哪年開始進入的？

陸元敏：1990年。《上海人》為什麼比較難拍呢？因為這會涉及到進入別人家家裡去。你需要和對方打個招呼，這對於我來說是挺難的事。家裡面的父母親有時候會說家裡這麼髒，也沒整理一下。其實有趣的地方正是這些自然的陳設，沒有經過刻意收拾的。現在想想，這樣更有趣一些，但是也很可惜拍得比較少，因為我的社交圈肯定是小的。如果我錯過了這個節點，如果再晚幾年再覺悟拍照片，可能很多東西都會變掉了，你所熟悉的環境都會改變。

楊浪：你是故意用黑白拍的嗎？

陸元敏：彩色膠捲當時拍不起，沒有錢。肯定是要用一種最便宜的膠片來拍。樂凱的膠捲，13元一盤。



楊浪：暗房也是你自己來做嗎？

陸元敏：對，暗房是我最高興做的，最愉快的一件事情。樂凱膠捲在當時還是有很大缺陷的。它的質感偏差，所以在拍的時候你需要講究一下光影，做暗房的時候把光影再強調一下。這樣把它的缺陷掩蓋掉。但是無形中就會給人家一個印象，就是你還蠻追求光影的。

楊浪：你家裡是老上海嗎？

陸元敏：是，我家祖輩算是在上海的浦東，到我爸爸這一輩才到了上海浦西。

楊浪：當時浦東還是農業區。

陸元敏：到處是農村，爺爺稍微在哪個生意上稍微賺了點，就覺得把子女要受教育，送到了浦西讀書。所以我可以說是一個土生土長的上海人。

楊浪：你是在1968年插隊的時候就開始拍照了麼？

陸元敏：不可能，那時候不可能拍照片的，但是我覺得攝影的人總是有個種子可以種在心中的，你要尋找這個種子。賈樟柯他的種子是父親埋下的，有一次有個電影在他們農村裡面，《我們村裡的年輕人》，他父親看着特別激動，看着他們的拍攝現場，所以他總是在家裡講這件事，賈樟柯說他的種子在這裡埋下的。

楊浪：這就是兒時潛移默化的影響。

陸元敏：有些人記憶好，他會找到一個源頭，我記憶很差。


楊浪：你的種子呢？

陸元敏：真的很難講，但是我覺得可能有個情況是蠻特殊的，因為我到農村去，大家去的時候都是一批人，都是同一個學校，大家都有一個小團隊，我是一個人去的，特別孤獨。當時我帶了本相冊，很能緩解我的緊張感。

楊浪：我突然感覺到你從年輕的時候就是很內在，北方人講很靦腆，很情懷，用相冊寄託自己的思鄉。

陸元敏：在那種情況下，每天會翻相冊。

楊浪：它是一個影像的寄託，但是並不意味着你就開始拍照片了。

陸元敏：對，可能種子埋在這裡了，可能有關係的。



陸 元 敏

1950年出生於上海。著有《蘇州河》、《上海人1990-2000》、《記憶·恍惚間的上海影像》、《膠片時代的上海》等多部影集。攝影作品在中國、日本、韓國、法國、德國、奧地利、愛爾蘭和美國等地展出，2007年獲得第一屆沙飛攝影獎。


策劃/董博佳 張碧雪

新媒體編輯/王奕菲

歡迎添加巨浪影像

微信：julangyingxiang

或快速識別上方二維碼添加

- END -


歡迎點擊下方卡片，關注巨浪視線
↓↓↓

本文為巨浪視線原創文章，未經授權不得轉載或建立鏡像。如需轉載，請添加微信：WaveVision02


arrow
arrow
    全站熱搜
    創作者介紹
    創作者 鑽石舞台 的頭像
    鑽石舞台

    鑽石舞台

    鑽石舞台 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()