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爭議不斷的《金髮夢露》終於徹底面世，早在入圍威尼斯國際電影節前，這部電影就在尺度上引發了不小的爭議。
我記得在《我和夢露的一周》之後，這部電影就已經立項，最開始的選角是娜奧米·沃茨，然後變成勞模姐，都很有沖奧意圖，最後變成安德·瑪·阿瑪斯，感覺都已經快過了10年。
《金髮夢露》最後的成片，並不是一部爛片，但它是一部很可怕的電影。
可怕在於，它高度強調男性凝視對瑪麗蓮·夢露的身心靈剝削，從而用一種影像手法，展示出這種剝削的沉浸體驗。
但是，這樣對瑪麗蓮·夢露符號性的消解，本質上似乎又是一種剝削，而且變得更徹底。可以說，她在剝削中努力爭取和維持的正面部分，也都在這部電影裡被稀釋和瓦解了，她忽然變成反面教材，毫無意義。
回看經典好萊塢時期的造神體系明星制，我覺得在這個制度下要選出一男一女兩個終極明星，就是約翰·韋恩和瑪麗蓮·夢露了。
約翰·韋恩象徵了好萊塢無法割捨的保守一面，他本身就是一個右翼保守分子，美國男權的精神代表，在麥卡錫主義時期幫助迫害過不少人。而約翰·韋恩的形象與類型片搭配得天衣無縫，那些強調美國主旋律的西部片，似乎也嵌入他的靈魂之中。
瑪麗蓮·夢露雖然在世的時候，她的絕大多數角色形象都是性感的，但是隨着她的早逝，以及後世不斷的追憶和符號性解讀，她的形象反而變成了流動的。她不再是單一的性感，而變得更為複雜和動人。
我們現在在電影裡再看到她，帶有我們自身現代的解讀思維，遠不是當時選她出演的那種單調、無聊的原因。
當然，也不能忽視，明星本身就是被打造出來的。
《金髮夢露》也有強調這一點，但是感覺強調過頭，像是除了瑪麗蓮·夢露，其他明星都是天然的一樣。
整個故事的立意在於諾瑪·簡與瑪麗蓮·夢露的割裂，這很有具有文學性，電影也尊崇了原著小說虛構落點的這一文學性。從而，全片着墨在作為女人、女兒、妻子的諾瑪·簡與作為女明星的瑪麗蓮·夢露的對抗。
過分在乎與身份，反而失掉了真正的人性。
瑪麗蓮·夢露並非當時獨創的金髮尤物，在她之前，默片到有聲片的過渡時代，就有珍·哈露。
珍·哈露也是被打造出來的明星，她甚至不是金髮。因為常年使用含有重金屬成分的染髮劑，導致她最終死於腎衰竭。她也不滿足於銀幕上的玩物形象，在她去世前還在閱讀剛剛出版的時代巨著《飄》，可惜還沒讀幾頁就已經離開。
金髮從黑白電影時代到今天，依然是好萊塢女明星的一個標誌性符號。就不說別人，希區柯克有多少金髮女郎？恰如愛倫·坡的名言，金髮美人之死總是帶着詩意。
格蕾絲·凱莉可能是所有金髮女郎中的一個特例，從某種意義上來說，她也是以金髮從好萊塢沼澤里功成名就又全身而退的典範。
除了她以外，希區柯克的金髮女郎們，像珍妮特·李、金·諾瓦克和蒂比·海德利，都難逃一種男性凝視的剝削，甚至最為直接表現在她們出演的希區柯克作品中。
提到希區柯克，也是可以做一個思維導圖。在傳記片《希區柯克》里，另一位努力掙脫金髮刻板印象的女演員斯嘉麗·約翰遜飾演了珍妮特·李。
幾乎同年的另一部被《希區柯克》衝擊到沒有存在感的《金髮繆斯》，更為值得關注，它似乎是《金髮夢露》的前身，以蒂比·海德利的角度控訴了希區柯克對她的侵犯。蒂比·海德利近年出版的自傳，依然憤怒地控訴。
只是可能因為希區柯克早就離世，並未造成韋恩斯坦、伍迪·艾倫般的轟動響應。很可惜跟希區柯克合作過的明星也都幾乎離世，無法跳出來捐片酬。
也是因為希區柯克的這些金髮女演員出演的作品，比消遣瑪麗蓮·夢露外表的絕大部分作品更具影史地位，所以在他電影裡的金髮尤物可以被解讀出了一種嚴肅性。
因為在觀看瑪麗蓮·夢露電影的時候，已經有了先入為主的現代性觀念，所以我覺得大多數人，肯定不會像她同時代的人那樣看待她，覺得她就是一個空洞的花瓶。有趣的是，儘管《彗星美人》里她真的就是「彗星一閃」，名望卻高過明明是女一號的貝蒂·戴維斯。
《我和夢露的一周》里，藉由勞倫斯·奧利弗之口，當然也要選擇這種重量級人物，講出來瑪麗蓮·夢露明星形象的一個核心點，就是她可以不費吹灰之力的展現角色，渾然天成，不帶一點表演的痕跡。
也是因此，我格外喜歡他們合作的《游龍戲鳳》。
當然，對我來說，瑪麗蓮·夢露曾經和美國近代最重要的左翼作家阿瑟·米勒結過婚，這是一件很值得研究的事情。
在麗貝卡·米勒為父親拍攝的紀錄片《作家：阿瑟·米勒》里，無法避免的提到瑪麗蓮·夢露，雖然麗貝卡·米勒出生的時候，瑪麗蓮·夢露離世差不多一個月。
阿瑟·米勒說，她一出現，仿佛未來就消失了。
多麼精準的形容。
另一件有趣的事，是阿瑟·米勒在麥卡錫主義時期被調查的時候，調查他的官員說只要給他弄一張瑪麗蓮·夢露的簽名照，就撤銷調查。
如果不是跟阿瑟·米勒結婚，瑪麗蓮·夢露可能也演不到她最為嚴肅的一部電影，《亂點鴛鴦譜》。
但是阿瑟·米勒在改編自己小說的時候，也融入了對瑪麗蓮·夢露的觀察。小說里讀過大學的女主角，電影裡變成高中輟學，與瑪麗蓮·夢露一樣。這很讓人傷心，好像她的丈夫覺得她不能演一個受過大學教育的女人。
在男性進入到瑪麗蓮·夢露房間的時候，衣櫥門上貼了幾張她過去的照片，典型瑪麗蓮·夢露性感造型，很快吸引了男性的目光。但她幾次關上櫃門，讓他別看了。這一個劇情，也代表了她想告別過去的形象。
我很喜歡的那位油管up主，深度解讀了這部電影，以及阿瑟·米勒和瑪麗蓮·夢露的關係。阿瑟·米勒在瑪麗蓮·夢露去世後寫了《墜落之後》，其中一個角色影射了她。晚年他快要去世的時候，又寫了一個劇本影射她。
用這位up主的話來說，他怎麼可能不去回想，曾經自己和一個全世界都如此痴迷，以至於不再像一個真實的人，共同生活過的時光？
不過阿瑟·米勒可能也不會想到，明星制的威力也會蓋過他這樣偉大的劇作家身份。現在，他成了瑪麗蓮·夢露的前夫，以及丹尼爾·戴·劉易斯的老丈人，而不是寫了《推銷員之死》的劇作家。
看完《金髮夢露》，就好像讀完伍迪·艾倫回憶錄控訴米亞·法羅的部分，我無法再看他們合作的任何一部電影。現在，我也很難去看任何一部瑪麗蓮·夢露電影，感覺我看了，就是剝削的同謀。
這部電影在符號性上摧毀了瑪麗蓮·夢露，但她明明努力在好萊塢的圍剿中，保持住了一些純真的本質，並留存在銀幕上。用阿瑟·米勒的話來說，那是一種「純粹的真實」。
讓她成為明星制頂級形象的，永遠不會是表面的性感，而是白裙飛揚背後脆弱的真實。

完

淘寶店鋪：奇小愛的異想世界






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