鑽石舞台

李金順

李金順：1896年—1952年

女，1896年生，天津市王慶坨人。其父原是崑腔班的笛子演奏員，隨着崑腔班的沒落，潦倒於家中。因家庭貧困，李金順14歲時，由母親帶至天津城裡，典押給業主，從師葛春兆，習京韻大鼓。16歲時，蓮花落藝人孫鳳鳴（藝名東發白）用100塊錢將李金順贖買，在落子館唱小段。後從師孫鳳鳴、倪俊聲等藝人，工旦角，大、小戲兼唱。

1920年首次來哈爾濱演出，因初登大台面，沒有唱紅。觀眾評論說：「唱的不是落子，倒象大鼓，更不如金菊花。」李金順一氣之下返回天津深造。1927年夏末，重返哈爾濱，在傅家甸（道外）的慶豐茶園演出當年「唱黑」了的《王少安趕船》。李金順以其新穎的唱腔，純正的嗓音，清晰的吐字和充滿豐富感情的表演，使觀眾耳目一新。唱腔韻味十足，恰如其分。尤其是對傳統男旦唱法的改革及器樂伴奏方面的創新，使觀眾叫絕，票價也隨之上漲。其後，演出《杜十娘》（飾杜十娘）。李金順為表白杜十娘內心痛苦，特為孫富演唱一段京韻大鼓，十分别致新奇，觀眾掌聲大起，喝彩不絕，謝幕竟達十餘次。當時《濱江時報》、《午報》，均以「落子名星」、「評戲大王」的美稱加以報道和評論。

1928年，李金順隨王桂林、筱九霄、趙松樵、小青水、程永龍、馬德成、楊瑞亭、杜文林等演藝界名伶為新舞台坤伶王少魯籌集喪葬費聯合義演。義演的壓軸戲是李金順的《王少安趕船》。京、梆藝人原以為李金順是「土疙瘩成精」不會有大作為，但當觀看其精湛的表演技藝後，無不折服。尤其唱到垛板、托腔時，台下的氣氛十分熱烈。止戲後，觀眾久不退場，直至李金順加演一段京韻大鼓《大西廂》後方才散去。

李金順是與花蓮舫同時出現的第一代名演員。在東北落子興盛時期，獨樹一幟，自成「李派」一家。在哈爾濱演出的主要劇目有《王少安趕船》、《杜十娘》、《移花接木》、《芙蓉花下死》、《不自由的婚姻》、《循環報》、《書囊記》、《夜審周子琴》、《花為媒》等。表演潑辣奔放，真摯流暢，戲路寬廣，善刻畫各種女性形象，如《王少安趕船》中的漁家女張翠娥的純潔活潑，天真無瑕；《杜十娘》中杜十娘的賢淑善良，剛烈不屈；《珍珠衫》中王三巧失節後的悔恨交集；《黃愛玉上墳》中黃愛玉的風騷浪蕩，心腸狠毒等，無不各具特色。李金順從藝認真，對所演過的劇本，均用紅筆劃下各種記號，做到心中有數。到了台上，使自己的演唱按預先的設計，準確地表現出人物的思想感情。李金順貌不驚人，表演起來卻能使觀眾忘其外形而為其表演的魅力所折報。演唱善用清音起唱，由輕漸重，先出字後出音，不受板式的限制，講究聲音的控制，情緒的連貫，一氣呵成。念白時，常有唐山的地方土語摻雜其間，使落子充滿地方特色。李金順身置社會大變動時期，痛恨社會對婦女的輕賤，極力擁護男女平等，主張上演反映婦女解放的劇目。1928年，在哈爾濱主演了愛國反日的時裝戲《愛國嬌》，引起了社會的極大反響。許多從不看落子的學生和愛國知識分子，紛紛觀看李金順的演出。為了演好《愛國嬌》中的女留學生閔愛華的形象，親自出錢在秋林公司服裝店製做了3套學生服，並首先剪掉長發，帶動了戲班裡的女演員，都剪去了長發。著名戲劇家洪深在一篇文章中盛讚《愛國嬌》「富於正義感」。李金順聲名，從此更加遠播。

1931年「九·一八」事變後，因形勢所迫，做了東北財閥張景南六子張冠英的姨太太。此後，他每日的演出定金為200塊銀洋，成為張冠英的搖錢樹。其間，還參加多次義演，幫助梨園界伶人度過難關。在李金順的倡議下，哈爾濱的京、評兩大班第一次聯合演出了《井底沉冤》、《包公巧斷白菜案》等戲。1933年告別舞台。1937年遷天津魚港路別墅隱居。中華人民共和國建國後，應天津市文化局之邀，從事評劇教學工作。白玉霜、劉翠霞、喜彩春、喜彩蓮等名優均得其嫡傳而成名。1952年冬，因心臟舊疾復發逝世，終年56歲。

——資料來源：《黑龍江省志 人物卷》

唱片名：《夜審周子琴》頭段

唱片公司：百代

模板號：M5044

年代：約1933年

署名：李金順

唱片名：《夜審周子琴》二段

唱片公司：百代

模板號：M5045

年代：約1933年

署名：李金順