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2017年的IMA春季刊(註:IMA是一本立足於東京的攝影雜誌,於2012年8月首次出版)主題選擇了「時代中的幽默照片(Humor photos in the age)」。它的發刊詞這樣寫道:


人類常年尋找笑聲。他們會因為錯誤、差距、巧合和某些意圖發笑。結構性的崩壞令人發笑。人類有各種等級和層次的笑聲——爆炸性的、爆發的、居高臨下的、嘲笑的、空洞的、憐憫的、被迫的和狡猾的。這是因為我們有複雜的文化和心理構成。笑聲能拯救、安慰、團結,有時還能改變社會。隨着攝影表達在當代變得越來越多樣化,它不斷產生新的笑的方法。在這樣的時代,攝影需要更多的幽默。

本期我們將延續IMA春季刊的主題,選取了十本內容詼諧幽默的攝影書。當然,在被它們的內容和設計逗樂的同時,我們也希望你可以看到幽默的反面——它也許跟一次戰爭有關,也許是對某個藝術概念的反思,又或是藝術家本人的質疑和發聲。我們也歡迎你來分享從圖像中感受到的幽默,以及笑聲過後的思考。


導讀者:晨初
視頻編輯:靜宜
其他觀看方式

本期攝影書閱讀

Erwin Wurm

Self-Portrait as 47 Pickles

「The question that has pervaded my workfor three decades now is the following: can I use the idea of the sculptural toprocess everyday life and our time and to gain a new perspective or a newpossibility for interpretation?」

三十年來充斥在我作品中的問題是:我能否用雕塑的理念來處理日常生活和我們的時代,並獲得一種新的視角或新的解釋的可能性

酸黃瓜是Erwin Wurm的作品中反覆出現的一個人物。2008年,他創造了一個名為 "Selbstporträt als Gurken"("作為泡菜的自畫像")的裝置。為了創作這件作品,他模擬了一整罐的酸黃瓜,並用油漆樹脂包裹住放置在單獨的基座上。然後按照同樣的角度對每種酸黃瓜進行拍攝。這本書展示了由此產生的一系列照片。

展覽空間 ©️ Erwin Wurm

展覽空間 ©️ Erwin Wurm

展覽空間 ©️ Erwin Wurm

*Erwin Wurm:一分鐘雕塑

沃姆於1988年開始創作 "一分鐘雕塑",此後一直在世界各地的無數地點為這個百科全書式的系列創作。這些照片的特點是人們的形象,他們之中有匿名參與者、表演者、策展人、藝術家,甚至是藝術家本人,與衣服、水桶、球、門框、自行車和易腐物品等日常物品進行非傳統的、有時具有物理挑戰性的互動,既幽默又具有挑釁性。在這項探索互動、激活和時間的複雜工作中,Wurm採用了攝影媒介作為他研究的分類手段。


©️Erwin Wurm


Ed Jones&Timothy Prus

Nein, Onkel

「Nein, Onkel: Snapshots From Another Front 1938-1945」調查了納粹第三帝國生活中鮮為人知的另一面。這本書中包含了347張以前未發表的快照(snapshot),描繪了作為德國軍事機器的士兵們生活中愛玩的、和害羞的一面,並挑戰了人們對穿長靴的惡人的公認看法。

「Nein,Onkel」©️Archive of Modern Conflict

這些照片選自現代衝突檔案館( Archive of Modern Conflict)的收藏,來源於被捲入二戰戰火中的普通士兵編撰的私人相冊。它們記錄的不是血腥的戰鬥,而是那些享受與同伴玩啥的鄉野之樂或在乾草堆里打滾的簡單生活樂趣。

「Nein, Onkel」 ©️Archive of Modern Conflict

「Nein, Onkel」 ©️Archive of Modern Conflict
「Nein, Onkel」 ©️Archive of Modern Conflict

Erik Kessels

Shit

戰爭中沒有尊嚴,也沒有羞澀。攝影師揭露了戰爭特別糟糕的一面,一個通常被歷史書所忽略的方面。儘管衝突帶來了恐怖和混亂,但日常生活的某些方面仍在繼續。

「Shit」©️Erik Kessels
Kessels常年熱衷於從地攤和跳蚤市場回收照片,並用諷刺的方式將它們編輯和整理,在「Shit」這本書中,他將挑釁的目光聚焦在了第二次世界大戰,並選擇將人們生活中日常卻不堪入目的樣子展示出來。正如他所說:「如果尊嚴在極端情況下可能會喪失,那麼戰爭也確實是狗屎。「

「Shit」©️ Erik Kessels

「Shit」©️Erik Kessels

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Kenneth Graves

The Home Front


Kenneth Graves的照片捕捉了美國在20世紀60年代和70年代過渡時期的幽默和悲愴。攝影師Graves從一個局外人的視角觀察並強調了美國社會固有的矛盾,以及由理想主義和衰落共同塑造的文化。

像Garry Winogrand一樣,攝影師Graves的創作系列的內核是建立一種獨特的攝影語言--文學性的語調。在觀察美國公共空間的日常狀態時,Graves專注於事物之間偶然性的碰撞,其超越了劇場空間的超現實氣氛,而是揭示了日常的奇蹟、幽默和奇怪之處。

「The Home Front」©️Kenneth Graves

「The Home Front」©️Kenneth Graves

「The Home Front」©️Kenneth Graves

「The Home Front」©️Kenneth Graves



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