「3億2000萬港幣，最後一次，SOLD！」
18分鐘激烈競投，50多次競價，3.7億港元成交。
今年 4 月，張大千創作於1947年的畫作《仿王希孟〈千里江山圖〉》拍賣成交，刷新了張大千有史以來作品拍賣的最高紀錄。
張大千，拍賣季的熱搜預定者、藝術拍賣場上的頂級流量，也是現代畫家中成交億元作品最多的傳奇國畫大師。不管你看不看得懂國畫，但你一定聽說過他的名字。
張大千 贈李祖萊自畫像 1968年
他的趣聞軼事之多、流傳之廣、影響之大，在中國美術史乃至世界美術史上都是極為罕見的。
當土匪、制「假」畫、做和尚，一生風流韻事說不完。一生爭議頗多，評價毀譽參半。
但唯有在他的畫裡，我們能見到一個畫如其人，人如其名的張大千。
四十歲前「師古」，四十歲後「師自然」，六十歲後「師心」。他用滿腹才氣，將經歷過的大千世界，都畫成了大千壯麗的作品。
張大千 水月觀音 1956年
徐悲鴻毫不吝嗇地稱他為「五百年來一大千」；民國時期北平畫壇領袖人物溥心畬更直言「宇宙難容一大千」。
西方藝壇贊他是「東方之筆」。1956年張大千在法國會晤畢加索，西方報紙還將這次會晤譽為「藝術界的高峰會議」。
他是二十世紀中國最傳奇的畫家，以至於他離開以後，無數人感慨：「大千世界依舊，畫壇傳奇再無」，多少人終其一生都在追隨先生高古的畫風。
以滿腹才情，讓藝術蓮花開遍中西藝林
第一個大千世界：他是制「假」高手，自稱石濤再世
40歲前銳意仿古的張大千，初入畫壇，以一手「假石濤」名震藝林。
有一回，陳半丁得了一本「比石濤還要石濤」的畫冊，興高采烈地邀黃君壁、馬晉、王雪濤等名家來欣賞，當客廳里一片讚嘆聲，不請自來的「石濤迷」張大千看了一眼卻大笑起來：不用看了，是我畫的。
他還用一幅自己的仿品，「騙」了國畫大師黃賓虹一幅石濤真跡；甚至連徐悲鴻、張學良也被他「騙」過。
贈趙半跛《山水圖冊》中，一位仗竹高士行走於高山巨石之中，盡得石濤筆意；
▲五贈趙半跛山水圖冊花卉之二1933年
這一時期，張大千的山水、花卉、人物等大多有明清畫家影子，筆墨秀潤，清新雅麗，風格脫俗。
贈王秋湄《巫峽清秋圖》中，設色淡雅，清意醉人心。危岩峭壁處雲山飄渺，遠山間的楓林卻描寫得繁密細膩。
第二個大千世界：遍訪名山大川，面壁敦煌三年
張大千不僅取石濤之法，也效仿苦瓜和尚一生雲遊四方，遍訪名山大川。唯有「搜盡奇峰打草稿」，才能畫盡胸中的丘壑。
1941年到1943年，張大千遠赴敦煌臨摹壁畫，三年時間，他畫了276幅大小壁畫，用去顏料千斤，亦使他散盡千金。
但這一空前舉動，卻讓沉睡的敦煌壁畫再現生命力。沉浸在敦煌那令人難以置信的奢華、豐富和感性之中，也成就了大千藝術的巔峰。
從那以後，敦煌的莊嚴和雍容便伴隨他一生。
他對人物畫之色彩、線條、造型等從明清小寫意重返唐五代之高古精密。仕女的造型，也由明清之纖弱，轉變為豐腴健美。
▲張大千 集錦圖冊之九 年代不詳
第三個大千世界：中西兼容，獨創潑墨潑彩之畫風
二十世紀六十年代至八十年代初，張大千開始了漂泊海外的後半生。長期旅居、遊歷歐美的生活。他從西方現代繪畫的抽象表現主義風格中得到靈感。
在繼承唐代王洽的潑墨畫法基礎之上，張大千開創出以潑墨、潑彩技法為特徵的嶄新畫風。既有中國的寫意，又有西方的光色。
隨着視力下降，張大千原本筆觸清晰的山、樹、河，也漸漸被柔和的顏色漩渦和深墨斑所取代，仿佛一團薄霧籠罩着遠景。
▲張大千 秋居圖 年代不詳
這種極具西方審美趣味的現代與抽象背後，卻有中國傳統山水畫的詩韻、神韻水乳交融於其中。自此，中國畫史上的一位登峰造極的一代畫匠由此誕生。
張大千畫作的藝術價值一次次被刷新，對於藝術愛好者、國畫迷來說，雖不能擁有拍賣場上的億元畫作，但我們卻能通過收藏張大千的作品，擁有一雙懂得欣賞億元畫作的眼睛。
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共收錄100幅海內外館藏的張大千經典名作，涵蓋了張大千藝術生涯三個時期繪畫風格之作品。
山水、花鳥、花草、蔬果、仕女……風格多樣，張張藝術價值連城，堪稱是「藝術價值超億元的館藏級畫冊」。
我們甚至可以把這些或清新、或古雅、或瑰麗的畫作陳列在家裡任意角落，把家裡打造成「家庭美術館」，讓你在家的每一秒都是審美的愉悅和享受。
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看到「畫家」身份之外的張大千
他讓你看見美，也予你發現美的眼光
雖無一字解說張大千的畫作，我卻第一次充滿了對日月、對蟲魚、對流水，對起舞的花草、對四季易色的青山、對被風吻遍的奇石由衷深沉、一往情深的愛。
他畫蓮，便在蓮開時節四處賞荷、寫生；在住處開闢池塘種些芙蕖，即便是在空間狹窄的摩耶精舍，也要用幾隻大缸蓄養荷花。
畫山水，便歷遍祖國大地，然後雲遊海外，萬里尋勝印度、南洋、歐洲、美國諸地。
▲贈孟小冬秋山紅葉圖 1965年
若不是愛得深沉，若不是看過千千萬萬遍，他的畫作里不會有花草、走獸的千姿百態，也不會有如此斑斕的大千世界。
賞張大千的畫，習得的是一種在生活里發現美的眼光——
在細處，於風晴雨露中看荷的大、小、殘、雅，靜、動、離、合；
登高處，於名山大川間感四時的遷移，通天地之奧蘊。
如果你喪失了對美的感受力，我想你應該看看張大千的畫作。
▲張大千 贈張群山水花卉圖冊之二三 1933年
是天才，也是「中國畫家中最勤奮的」
很多人都知道書畫鑑賞家、史論家傅申評價張大千的那句話：「他是身上拔一根毫毛，要變石濤就變石濤，要變八大就變八大。」
但很少有人知道，這兩句話前還應該有畫家葉淺予的評價：「張大千是所有中國畫家中最勤奮的，把所有古人的畫都臨過不止十遍。」
張大千一生凡中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆，無所不能，無一不精，靠的是遠比「天才」二字更多的努力。
▲張大千 集錦圖冊之四
張大千臨古卻不泥古，對臨摹古畫他也有自己的心得：「融合古人所長，參入自己所得，寫出心目中意境，那才算達到成功境界。」
正如萬君超先生在序中所說：「除了個人天賦異稟之外，如果沒有兩年七個月的敦煌之行和海外二十多年的創新求變，那他或許也就是一位二流職業畫家而已。」
成為「張大千」的捷徑，原來早已藏在他的畫作里。
一生世情練達，無愧「畫壇豪客」
芭蕉樹下，妙人兒像被春風搖盪的細柳，輕靈的背影，跳的可是崑曲《思凡》。
據說在1938年，有一天民國才女張充和與舞蹈家戴愛蓮同去拜訪張大千，在張大千家裡，張充和表演了《思凡》。張大千當場揮毫，畫下張充和表演時的姿態。
▲張大千 贈張充和仕女圖 年代不詳
張大千在二十世紀二十年代及七十年代所訂書畫潤例中，均有冊頁一項：在上海時每方尺三至四銀元；1970年在巴西時每方尺八百美金，可謂「天價」。但在同儕畫家中，張大千應是無償贈送友朋書畫最多之人。
本書中有上款之作，如錢化佛、孟小冬、李祖萊、郭有守、李順華、陳雪梅、張充和、翁萬戈等，大多為人情「雅債」，可見張大千有着極高的情商，四海之內皆兄弟，三教九流均知己，是位交友廣博的畫壇「豪客」。
在張大千的畫裡，有他為人處事的人情練達，亦有他仗義豪爽兼細膩多情的真情流露，更有無數的韻事待我們去品味。
欣賞張大千的名作為什麼我推薦你用畫冊？
張大千畫展難得，因為展出時間和地域的限制，我們很難隨時隨地欣賞。
擁有一套畫冊，相當於一場張大千展覽為你24小時私人開放，永久可逛。
相比在展覽中穿梭於人群的吵雜之中，紙質畫冊也能讓人安靜地沉浸式看畫。看第一遍看不懂，過一段時間再看時又會有新的感受。
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網絡上零碎的、畫質被嚴重壓縮的的畫作，還會受不同設備顯示器的影響，我們總是難以看出畫作本身的神韻。
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