鑽石舞台

書接上文，今天繼續「省劇」漫談

11、青海省 無

青海省絕大部分版圖都是藏區，只在河湟谷地里是以漢族為主的農業區。造成漢族戲曲在青海省的文化影響力偏低。省上更傾向於拿少數民族的藝術做文章以裝點民族風情，像藏戲、花兒等等。漢族地區的藝術主要還是秦腔，50年代末的「造劇」運動中，曾把青海當地的唱曲類曲藝--青海平弦搬上舞台，稱為青海平弦戲，但是直到如今，影響不大。

12、新疆維吾爾自治區 無

維吾爾劇移植《紅燈記》

民族自治區域還是強調民族風情，曾經搞過「維吾爾劇」，但跟咱們平時所說的「戲曲」根本不是一回事。漢族地區基本都是陝甘移民的後代，秦腔還是最流行劇種，近代以來，隨着河南移民的加入，豫劇在新疆也很流行。還有一種「新疆曲子戲」，跟陝甘一帶的眉戶、曲子等等關係密切。

13、寧夏回族自治區 秦腔

我們國家建國後從前蘇聯學了個民族區域自治制度，不過有點兒學過頭了，在從來沒有過自治狀態的地方設立了兩個省級自治區，一個是廣西，一個就是寧夏。寧夏一帶在明清屬於甘肅省的寧夏府，其核心從地理位置是河套平原中的西套平原，也可以叫做銀川盆地，是黃河滋養出來的塞上江南，一直是以漢族為主體的農業區。流行的劇種是秦腔。也好在這裡的回族同胞除了信仰不太一樣，其他的文化習慣都是一樣的，也是愛聽秦腔，所以，寧夏也沒有必要再去另搞一個省劇了。

代表劇團 寧夏秦腔劇院

14、內蒙古自治區 無

民族區域自治地方基於他們的特性，很難給予漢族戲曲更多的支持。像內蒙古的核心區河套平原一帶，基本都是漢族聚居區了，大多數居民都是山西走西口的後代，像呼和浩特和包頭一帶，都是說晉語，聽晉劇。晉劇無疑是內蒙最大的劇種，另外還有漢族小戲二人台也很流行。但是政府層面還是把精力多用在蒙古文化的發揚上，對漢族戲曲不太重視。

15、河南省 豫劇

這應該是最無可爭議的省劇了。得益於河南中東部一望無際的大平原，方言變化不大，交流密切，更容易形成統一的劇種，河南梆子戲獨享了豫劇的稱號。不過這也導致同屬於中原文化區但又不屬於河南省管轄地區的梆子戲處在非常尷尬的狀態，幾乎在本省都被邊緣化，名字也改的七零八落，什麼淮北梆子、山東梆子、江蘇梆子等等吧，都被排除出本省文化主流。

北方省份基本上就算寫完了，接下來咱們談談南方省份。

16、江蘇省 無

江蘇省也是一個眾所周知的散裝省份，從版圖上說，縱跨三個文化區，北邊的山東中原交界的北方文化區。中間的江淮官話區，南面的吳語文化區。但是核心區還是江南地區，說吳儂軟語的蘇錫常。但省會南京又是個例外，從地理上講屬於江南，從文化上說又不屬於吳語區，而是屬於江淮官話區。所以，南京索性就兼容並包了，既有京昆大戲，又有來自吳語區的錫劇，還有來自淮揚的揚劇，還有來自外省的越劇黃梅戲。如果說非要選出一個在全國實力相對較強的劇種的話，崑曲在江蘇的地位還是很高的。不過總的來說，各方面都比較平均。

17、安徽 黃梅戲

安徽也是一個地跨南北的散裝省份。這都拜明代洪武皇帝所賜，把不同文化區合併到一個省份里，從而避免導致分離傾向，確實是一種統治策略。安徽之名是來自安慶和徽州兩府，主要是如今安徽南部一帶，兩地還是京劇的祖先之一徽劇的發源地。可惜，到解放初期，徽班在當地已經幾近滅亡了，但是政府還是為了門面，扶植出一個「徽劇」來，聽說現在徽劇很多戲都是請當年的浙江婺劇老藝人教授的。而且把這個劇團搬到了省會合肥，成立了省徽劇院，可惜這個幾乎是重建的劇種，沒什麼傳統劇目積累，也沒有觀眾基礎，處在一個很尷尬的狀態，在前幾年的文化體制改革中已與省京劇團合併，改稱「安徽省徽京劇院」，有點處於雞肋狀態了。

現在安徽較有代表性的省劇是黃梅戲。這個發祥於安慶的地方小戲，在建國初憑藉清新質樸的風格風靡了全國，嚴鳳英和《天仙配》是無人不知。安徽省順勢而為，在省會合肥成立了劇團，重點發展黃梅戲。不過這幾年省劇院遇到的問題是，省會所在的合肥並不是黃梅戲的流行區，省劇院的有不接地氣和韻味寡淡的現象，與黃梅戲真正的流行地安慶當地風格形成了差異。

代表劇團 安徽省黃梅戲劇院

18、上海 無

東亞第一大都市當然有海納百川的氣魄，京劇、崑曲、越劇、淮劇、滬劇在上海都有一席之地，並且在他們所在的劇種中也是名列前茅。故上海沒什麼狹隘的省劇意識，各個劇種都在上海有很好的發展。

19、浙江省 越劇

浙江省，特別是紹興和寧波，是越劇的發源地，紹興一帶是「越」這個名字的來源，「越」從某種程度上說就是浙江的簡稱。而且越劇不光後來在上海大放異彩，在她的家鄉也是攻城略地，不管是省會杭州，還是東南一帶的台州和溫州，越劇都是實際上最流行的劇種，所以越劇作為省劇是自然而然形成的，不必強行扶植。

代表劇團 浙江省小百花越劇團

至此暫告一段落，得忙別的事兒了，大家多多支持，其他的省份咱們下回再說。

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