鑽石舞台

內娛油田井噴了。

2018年，《三國機密之潛龍在淵》《古董局中局》；

2019年，《長安十二時辰》；

2020年，《古董局中局Ⅱ：鑒墨尋瓷》；

2021年，《風起洛陽》《古董局中局》電影版；

到了2022年——《長安的荔枝》《敦煌英雄》《汴京》《四海鯨騎》《兩京十五日》《顯微鏡下的大明》《大明書商》……

這是哪個頂流？

一看，哦，原來人家自帶資源——

風起隴西

馬伯庸。

幾部作品改編成為爆款劇後，這個名字想必你已經不陌生。

國產影視劇為什麼要爭着搶他？

《風起隴西》，今年粉絲最期待的新作之一，從這部劇里你就能看到答案。

這些，就太難讓人挪開眼——

演員。

主角陳坤+白宇。

聶遠、尹鑄勝、王驍、董子健、郭京飛、李光潔……

導演路陽。

《繡春刀》系列，《刺殺小說家》。

三國。

影視、遊戲、漫畫，改編過的版本不計其數。

但你放心，馬伯庸一定還有新的視角。

01

馬伯庸擅長在史料縫隙里填充故事，都知道。

《長安十二時辰》里的張小敬，出自唐代華陰縣尉姚汝能編纂的《安祿山事跡》的一句話。

「騎士張小敬先射國忠落馬。」

馬嵬驛兵變，對楊國忠首先發難的，是個叫張小敬的騎士。

馬伯庸由此切入，擴寫了張小敬故事，才有了《長安十二時辰》。

一個成了上元節大鬧長安城緝兇的「五尊閻羅」，一個是輔佐太子希望光耀門楣的前宰相後人。

可以開腦洞的不僅是人物，還可以是事件。

《明史》對大明洪熙年間的太子朱瞻基，有一段不合常理的記述。

「夏四月，以南京地屢震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，璽書召還。六月辛丑，還至良鄉，受遺詔，入宮發喪。」

翻譯一下就是，太子四月份被派往南京查看地震災情，五月十一，在北京的皇帝病重，內閣派人出京通知太子，六月初三，太子就從南京回到了良鄉（北京房山下轄鎮），前後僅二十二天，考慮到傳遞消息的時間，可能返程只有十五天。

而兩京之間一千一百多公里，在沒有火車輪船的時代，太子是如何迅速返回，日行上百里，一直是個謎。

更別說，還有「未幾，仁宗崩，宣宗（朱瞻基）自南京奔喪。高煦謀伏兵邀於路，倉卒不果」的記載。

朱瞻基不僅神速回家，還躲過了明槍暗箭，背後，給了無盡的想象空間。

這一切，就催生出了《兩京十五日》的故事。

可見馬伯庸厲害的一個重要地方，切點。

他像手術刀一樣切入歷史的縫隙里，用想象力填充豐沛的血肉。

《風起隴西》。

東漢末年，英雄輩出。

曹劉對決天下，孫吳雄踞江東。

從預告片裡，就能看到各種「漢末遺風」。

漢妝漢服。

漢禮漢隸。

漢甲、六博棋。

這樣把三國氣息拉滿，你以為就會講一個「歷史故事」？

不。

相反，Sir看到了一種有意為之的分裂。

比如台詞。

完全是現代化的口吻。

比如片尾曲。

特地選了一首新褲子的歌。

表達搖滾和叛逆，誓不刻意「作古」。

更具有風格是片中的設計：

曹魏，蜀漢，都知道。

白帝，燭龍是誰？

間軍司是什麼？

司聞曹又是啥？

答案，寫在小說的後記里。

馬伯庸坦言：

憑空杜撰，架空故事，不同次元。

大概就能明白。

不論是小說，還是劇。

跟馬伯庸大多數作品不同的是。

《風起隴西》里聊的歷史。

只不過是一個幌子。

但幌子的功能，是遮掩。

遮掩什麼？

真正的精彩，諜戰。

02

雖然是講三國。

但在劇中展現的，並不是眾所周知的三國前期，而是諸葛亮做《出師表》的背景。

蜀漢北伐。

歷史上，公元228年，蜀漢丞相諸葛亮，傾全國之力，北伐曹魏。

結果因為錯用馬謖防守要地街亭，致使被魏國大將張郃偷襲，隴右諸郡得而復失，第一次北伐功敗垂成。

而預告片直接點明了此中疑惑和看點：

諸葛亮如此詭譎多智之人

為什麼會中計啊

這事讓無數後人爭了千百年。

有人說諸葛亮智者千慮，必有一失。

有人說馬謖難堪大用，言過其實。

但劇中給出了一個合理的猜想——

情報。

因為情報有假，導致北伐失敗。

那麼為什麼會出現假情報呢？

看點來了吧。

從而引出馬伯庸為此精心設計並打造的「歷史血肉」——

在曹魏和蜀漢的正面戰場之外，還有着一個不為人知的情報戰場。

蜀漢有負責間諜情報的機關，司聞曹。

魏國為了應付司聞曹也設立了機構，間軍司。

雙方互派間諜，安插臥底，為行軍作戰，搜集情報。

諜戰。

甚至，這一回的編劇金海曙，就是一個經驗豐富的諜戰題材編劇，他曾改編過虹影的小說《上海之死》（婁燁也用這部小說拍了《蘭心大劇院》）。

而回到劇中，故事的開端。

就是北伐失敗後，蜀國丞相諸葛亮（李光潔 飾）下令讓長史楊儀（俞灝明 飾）徹查街亭一案。

之前提到的「白帝」，就是蜀國司聞曹在魏國安插的高級間諜，此時正擔任魏國天水郡主簿的陳恭（陳坤 飾）。

街亭的假情報，便是來自「白帝」陳恭。

出了這麼大事，他自然成為第一責任人，被直接下令弄死。

司聞曹左曹掾馮膺（聶遠 飾）就派陳恭的大舅子，司聞曹靖安司主事，荀詡（白宇 飾）前往天水鋤奸。

可讓親戚查親戚。

擺明了是有意讓他刀下留人。

果不其然，荀詡費了大力氣搞清了原委，卻得到了一個更加毛骨悚然的結論。

蜀國在魏國安插有「白帝」。

魏國也在蜀國高層里，塞進了一個「燭龍」。

無間道了屬於是。

在沒有電報機的年代，搞搜集、傳遞、暗殺、欺騙，如何偵查與反偵察，以及特工之間的死斗。

展現出古代諜戰是如何操作的。

可以說，在代入感這一點上，《風起隴西》給玩明白了。

但只是代入感，遠遠不夠。

還有換戰場。

第4集，陳恭作為天水主簿，被魏國派往蜀國聯絡反抗力量，從魏國回到了蜀國。

戰場瞬間發生了轉變。

從在敵營當間諜，到回到我方抓內鬼。

這個老鼠變成貓的轉變，與當年的諜戰劇《風箏》頗有神似之處。

在《風箏》里，建國前的地下黨員出生入死，建國後又繼續從事參與反特鬥爭，其間的世殊時異，把諜戰玩出了新套路。

當然，相對於更換戰場帶來的與《風箏》的神似。

《風起隴西》里真正的精彩部分，目前看更像另一部諜戰神作。

有注意前邊Sir的介紹里，對主要角色官職的強調麼？

楊儀，丞相府長史；

馮膺，司聞曹左曹掾，蜀漢情報機構負責人；

荀詡，司聞曹靖安司主事，主管境內反間；

以及接下來會出現的，高堂秉，司聞曹軍謀司司尉，負責搜集分析情報。

孫令（常遠 飾），司聞曹主記室從事，管後勤。

以及前幾集很容易被忽視的一個情節，李嚴（尹鑄勝 飾）干涉司聞曹。

歷史上同為蜀漢託孤大臣，作為諸葛亮早期對頭的李嚴，在劇中，借街亭之戰發難，讓自己的心腹，擔任了司聞曹的負責人。

情報機構換了天，內部的各位主管被迫內卷。

不僅要搞職場鬥爭，還得順道查出誰是魏國間諜。

這場面，像不像那啥？

Sir甚至可以斗膽猜一個結局。

到最後，能不能弄清楚誰是魏國間諜，可能並不重要。

重要的是，把魏諜當子彈，能打向誰，才重要。

不論古今，鬥爭的底色，大都是權力。

當然，雖然Sir前邊用大眾熟知的國共諜戰作品來作比。

但其實，《風起隴西》比它們要顯得更加純粹。

兩個細節。

諸葛丞相的述職報告：

滅曹，興漢，前途雖艱險，萬死不辭。

第3集在山中被圍的蜀國探馬們，為了讓情報傳出去，慷慨就義，視死如歸，叫囂着「興漢滅賊」。

光復大漢，討伐逆賊，這是蜀漢的政治正確。

但另一幕，天水在諸葛亮北伐中被攻取時，當時還是將領的郭剛（董子健 飾），帶着士兵，同樣喊着「大魏男兒，慷慨赴死」。

作為世代食曹魏俸祿的郭氏將門，對於跟着魏武橫掃北方的魏軍士兵，抵抗蜀國，同樣也是保境安民，守土有責。

蜀漢有蜀漢的天命，曹魏有曹魏的正義。

沒有誰對誰錯。

這可能也是三國歷史經久不衰的一個原因。

在Sir看來，這是《風起隴西》相比於其他諜戰，可以做得更純粹，更有潛力的地方。

在沒有預設正確的前提下，在一個歷史的多岔路口。

專注於呈現一個大爭之世里，人的精彩。

03

如果說，《風起隴西》通過諜戰，最終肯定會走到人性的詭譎與惡意上。

Sir不全同意。

馬伯庸不止一次在採訪中說過，他的小說，要表達的是一份共鳴。

而這群已經死掉千百年的人，如何能與現代讀者共鳴呢？

小人物的悲歡。

對於大部分人來說，歷史人物太容易露臉，甚至一言一行都被記錄在案，後人可以各種角度揣度、分析，品評善惡、是非。

比如《長安十二時辰》里的唐玄宗，太子，李林甫，賀知章……《風起隴西》里的諸葛亮，李嚴，楊儀，郭淮……都是有史料傳記的人物。

評價，也早有公論。

但真正打動觀眾和讀者的地方，馬伯庸靠的，恰恰是寫小人物。

比如《長安》里的這段描寫可以如此動人：

以這種細枝末節。

把歷史，還給那些被歷史抹去姓名的人。

小沙彌，賣餅的回鶻老頭，訓駱駝的阿羅約，薛樂工，李十二，瞎眼阿婆……有的人連名字都沒有，但不妨礙他們的喜怒哀樂，悲歡離合，能穿越時空。

而《風起隴西》里，不僅有馬伯庸。

還有導演，路陽。

他的視角一樣低。

《繡春刀》里，主角三人團從來沒有什麼雄心壯志，擔心的只是婚喪嫁娶，柴米油鹽。

沈煉愛貓，愛畫，愛平凡的生活。

可惜被動捲入歷史後，都淪為朝堂大勢的魚肉。

小人物為了小確幸的憤怒，是路陽作品的一個主題，也是他在這一次，試圖去聯通觀眾的地方：

因此，回到《風起隴西》的劇里。

看到的，是一個個活生生的人。

不相信妹夫叛變，被嚴刑伺候的荀詡。

身在敵營，每天虛與委蛇，擔驚受怕的陳恭。

不堪受辱，慷慨赴死的谷正。但劇中，特意把不少鏡頭，給到了谷正的家人——

每一個死掉的間諜背後，可能都有父母妻兒受到連累，他們在亂世中可能會就此消亡。

甚至，雖然視角放在蜀漢，但卻很難在魏國陣營里，找到一個純粹的惡人。

太守郭剛，一心想的，除了保境安民的職責，更重要的，是不辜負叔父郭淮的期待。

司馬糜沖，更是在反間諜工作上兢兢業業，在被陳恭滲透的天水城裡，他是難得的勁敵。

甚至某種程度上。

如果不是各為其主。

劇中很多人物，都意氣相投，定能成為朋友。

這種模糊掉的善惡，延展開的悲歡，是歷史作品才特有的魅力。

一方面，它是冷酷的。

陰謀，詭計，密室之中的言談，動輒要人性命。

但另一方面，它又充滿溫度。

可終究，它是「故事」的。

沒錯。

馬伯庸的作品裡，他可能力有不逮。

可唯獨沒變的，在他的故事裡，總能看到尊重讀者，尊重創作。

那些玩笑梗，那些人性微光。

這是這回《風起隴西》值得期待的原因。

也是馬伯庸可以在影視圈掃蕩四方的緣由。

在一個創作都開始越來越敷衍的時代。

一丁點的努力和堅守，就足夠綻放光芒。