本文轉載自「X博士」（ID：doctorx666），已獲得轉載授權
現在，一提到加納這個非洲國家，許多人的第一印象就是黑人抬棺。
如果說黑人抬棺重塑了你對於當代喪葬服務的理解，那麼加納的科幻動作片就將徹底突破你對於商業電影的想象。
加納科幻動作片大商
你可能從來就沒看過加納的科幻動作片，但只要你經常在網上衝浪，或多或少應該都會看過一些由黑人主演，充滿了廉價與CULT風味的電影片段。
比如，在非洲某村的黃土道上，由90年代CG技術合成的類異形怪物，大戰全身被所火焰包裹的黑人終結者。
而在另一部影片中，蜘蛛俠在非洲村鎮的道口上下翻飛，狂踹他的老黑朋友。
你還能看到，身着COS服的黑哥黑姐聚集在村口，用魔幻的武打風格聚眾鬥毆。
或者某位黑人小哥的手上，突然出現了一條神秘的鎖鏈，它刺穿了敵人的頭，濺起了由電腦合成的鮮血。
你甚至還能看到，繼承了中國功夫的非洲小伙，大戰精通日本空手道的二戰甲級戰犯東條英機。
在穢土轉生的納粹頭子希特勒的洗腦下，村中的小伙子們紛紛給自己黑色的臉孔擦上白粉，高呼要成為榮譽雅利安人……
是的，這已經超越科幻，進入玄幻的領域了。
我大致研究了一下這些奇妙的電影片段，發覺它們都具備以下幾個共性：
1.這些片段無一例外，都包含着利用電腦特效所創造出來的幻想元素。
2.所有電腦特效都非常爛，充滿了20世紀八九十年代特效技術剛誕生時的那種粗糙感。
3.這些片段又都基本是在2010~2015年這段時間拍攝的。
4.而且，不止特效爛，這些片段的取景和拍攝手法也很爛。拍攝的地點永遠都是非洲的某個農村，鏡頭永遠都帶着一種家用DV拍攝的業餘感。
5.即便所有方面都很爛，在這些片段里，黑人演員們也要強行整上一出尷尬至極的打戲，其效果就像某個二流的香港武指，在喝醉了之後隨便編排出來的一樣。
6.這些黑人演員嘴裡所說的既不是英語，也不是法語，而是一種幾乎沒人能聽懂的語言。
7.最奇怪的是，這些電影片段全都出自加納，但在互聯網上傳播的時候，他們卻都被冠上了「尼日利亞」電影的名號。
為什麼都到了2010年，這些加納電影的特效還是如此之爛？為什麼這些黑人演員一定要在電影裡加打戲？為什麼這些電影會被拍出來，又為什麼會被算到尼日利亞的電影世界裡？
帶着這些疑惑，我決定先搞清楚一個最基本的問題：
到底是加納的什麼奇葩，拍出了這些土味十足的科幻動作片？
西非「忍者」
經過查證，我發現這些電影，大都出自一位黑人老哥之手，他叫塞繆爾·恩坎薩（Samuel K. Nkansah），綽號忍者（Ninja）。
塞繆爾是加納一家電影公司NINJA MOIVE PRODUCTION（簡稱：NMP）的創始人，他能導能演，懂製片發行，還對動作片的拍攝頗為精通，算是一位當地影視行業的全才。
在創立了NMP後，塞繆爾製作的第一部影片名為《鬼泣》（Bonsam Besu——Devil May Cry）。
一開始，我滿心歡喜地點開這部拍攝於2009年的影片，希望能看到一個非洲加納版的但丁與維吉爾互捅。
然而直到影片的最後，別說但丁了，我連白頭髮的男性角色都沒看到。
在塞繆爾版的《鬼泣》里，我只看到了大段意味不明（聽不懂）的對話、點到為止的非洲武打，以及跟傻憨一樣的人形惡魔。
並且，根據該片下面的評論，因為這個標題而點進來的應該不止我一個人。
〓 《鬼泣6》太牛逼了！
而在積累了《鬼泣》的拍攝經驗後，塞繆爾又於2010年推出了科幻巨製——《2016》兩部曲。
該片的劇情大致是這樣的：
2010年，酷似異形的外星生命體入侵加納，聲稱要在2016年之前統治世界，為了與之對抗，科學家開發出了非洲墨鏡戰士終結者，一場大戰就此打響……
《2016》是塞繆爾的破圈之作，我們前面放的那段「異形大戰終結者」便出自該片，該片段在油管收穫了相當可觀的點擊量，震撼了歐美世界的一大票觀眾。
〓這電影就是一部神作，吊打好萊塢電影……在1960年.
於是，塞繆爾趁熱打鐵，緊接着就在2011年推出了《阿南斯：蜘蛛俠1》（Ananse: Spider Man 1），將歐美的超級英雄與加納的鄉土風情相結合，再次為Youtube生產了大量娛樂梗圖。
之後，塞繆爾便一直致力於拍攝加納科幻動作片，而他的努力，也得到了一個叫作塞巴斯蒂安·斯坦（Sebastian Stein）的德國導演的賞識。
2020年，在塞巴斯蒂安的支持下，塞繆爾推出了他的史詩級魔幻巨作——《非洲功夫戰納粹 》（African Kung-Fu Nazis）。
與塞繆爾之前的作品相比，《非洲功夫戰納粹》可以說有了質的飛躍。
影片動用了德、日、加納三國演員，拍攝設備獲得了全面升級，一直以來的渣特效，也終於能稍微看得過去了。
〓 整個拍攝的質感都變了
而在故事層面，影片講述了希特勒和東條英機在戰敗後逃往加納，打算在此復辟邪惡帝國，英勇的非洲小伙靠中國功夫力挽狂瀾的故事。
在VICE的採訪中，塞巴斯蒂安說這個故事是他喝多之後想出來的，顯然，這句話相當有可信度。
但無論如何，《非洲功夫戰納粹》確實是加納科幻動作片的巔峰，它在豆瓣砍下了4.8分的「好成績」，有觀眾稱之為2020年最自由的電影之一。
看到這裡，你可能會感到好奇，為啥這個非洲黑哥要拍如此多的爛電影，而且還一拍就是十年，真的有人會去消費這種渣到有些搞笑的科幻動作片嗎？
是的，還真有。而他們，就是加納本地的居民。
庫瑪塢的襲擊
塞繆爾和他的NMP公司，其實都是加納庫瑪塢（Kumawood）體系的一部分。
大致來講，你可以將庫瑪塢近似理解成加納的好萊塢（hollywood）。
只不過，不同於當今好萊塢拍電影是為了讓其行銷全世界，庫瑪塢在一開始拍電影，主要是為了對抗尼日利亞的「文化入侵」。
尼日利亞，非洲電影第一強國，全球第二大電影生產地，擁有超過100萬人以上的影視從業者，每周能拍出超過50部以上的片子，其電影工業體系被稱為瑙萊塢（nollywood）。
在20世紀90年代末，尼日利亞的電影大量湧入加納，到2008年以前，這個國家90%以上的電影都產自瑙萊塢。
於是，不甘心的加納人便創立了庫瑪塢，打算拍自己的電影。
然而，首先擺在他們面前的，就是整個工業體系的差距。
就拿幻想題材這個領域來說，在加納的庫瑪塢，像《真人快打》黑人版這樣的特效就算是相當不錯的了。
而在隔壁尼日利亞的瑙萊塢，科幻電影則早就進化到了下面這種畫風：
無奈之下，即沒錢又沒技術的加納電影人只好選擇更換賽道——既然高端的玩不起，咱們就專注做下沉市場。
自2010年開始，加納的商業電影便找准了自己的定位：
做低成本的，做接地氣的，做只給加納本國國民看的。
因此，雖然加納的官方用語是英語，但其電影卻一律使用當地的契維語（Twi）進行拍攝，所講的故事也一律從當地老百姓的視角出發。
就算是毀滅世界，納粹復活這樣的宏大議題，加納的編劇們也都會強行將其落在一個村莊興亡的小視角上，目的就是讓當地的老百姓也能跟着樂呵。
而這種敘事也大大降低了加納電影的拍攝成本，現在，即便要拍一部類似於《2016》那樣的「大製作」科幻動作片，其成本也不會超過5萬塞地（相當於5.6萬元人民幣）。
所以，雖然加納電影的質量普遍較差，但其成本也很低，拍攝周期又短，想回本的話還是很容易的。
也正是由於這個原因，加納的商業電影人對自己的片子並沒有太高的追求，相反，他們會想盡辦法榨取這些片子的任何一點剩餘價值。
比如，在拍出一部影片後，把該片的原聲音樂拿出來，單賣給電視和廣播台播放，這樣每月又能至少獲得1500塞地（相當於1700元人民幣）。
不止如此，加納的電影人們還故意給自己的電影起那種帶有欺詐性的標題，像什麼《鬼泣》《教父》《只能三天》《B14?1》就都是這麼出現的。
〓像這個《教父》，你以為是加納黑幫片，其實是個正宗的恐怖片
儘管這種做法有些涸澤而漁，也飽受非洲學院派電影人的批判，但事實是，它確實讓加納從尼日利亞手中搶回了屬於自己的電影市場。
現在，加納市面上在售的10部片子裡，有7部都是由本土電影人拍攝的。
這些片子被送到當地的租碟店裡，被送到在城鄉間奔馳的大巴上，用他們那土味但卻真實的低保真畫面，講述着加納老百姓自己的故事。
危機與抉擇
不過，在2021年的今天，加納這種獨特影視工業體系，也正面臨着空前的危機。
一方面，是在非洲世界普遍存在的文化盜版現象。
而另一方面，則是加納這些年始終存在的大停電問題。
自2001年開始，加納就由於天災和糟糕的輸電管理系統，而經常被迫實施全國範圍的大拉閘，這兩年更是尤為嚴重。對於高度依賴電力的電影工業來說，這無疑是致命的。
〓 加納人稱這種拉閘限電為Dumsor
雪上加霜的是，由於去年新冠疫情的爆發，許多正在拍攝的加納電影被迫延工，資金鍊瀕臨斷裂。
但即便如此，加納的電影人也沒有放棄他們的電影夢，他們希望能靠着歐美電影人的投資，來撐過這段艱難的時期。
總之，在2021年的今天，加納依然在努力地生產着一部部低成本的電影，依然在用稍顯簡陋的特效，構築着他們根植於鄉土的幻想。
或許在之後的某一年，加納的電影業將會真正崛起，成為能和尼日利亞瑙萊塢分庭抗禮的存在。
或許在未來的某一天，這個僅僅擁有3000多萬人口的西非小國，將會拍出屬於他們自己的《黑客帝國》與《流浪地球》，在世界科幻電影史上留下屬於他們的那一筆。
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