1888年秋天，一位年輕人結束了在巴黎的法律學習，回到家鄉，打算到法院或律師事務所里謀個職位。
沒過多久他就得了闌尾炎，手術後不得不在家休養。母親看他無聊，給他買了些顏料和畫筆，好讓他打發時間。
然而，這位年輕人卻就此迷上了畫畫，從此一發不可收拾。他說：「自從我手裡有了這盒顏料，我能安靜下來了。我感到自由了，我找到了天堂。」
這位年輕人，就是大名鼎鼎的馬蒂斯，野獸派的創始人。
看理想App聯合UCCA尤倫斯當代藝術中心，推出主題節目《不止野獸派：馬蒂斯與20世紀西方藝術》，從馬蒂斯早期的臨摹講起，到野獸派的誕生，再到後期的剪紙藝術、旺斯禮拜堂，我們將窺見西方藝術在20世紀的所有陰晴不定和興致勃勃。
透過馬蒂斯，我們會發現世界清新且美好。
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1905年，馬蒂斯帶着幾幅作品參加巴黎秋季沙龍，其中有一幅《戴帽子的女人》，畫的是馬蒂斯的夫人。
這完全是一幅塗鴉，各種顏色隨意塗抹。看臉上，紅黃綠、五顏六色，眉毛、眼睛長得好像非洲面具。頭上那頂原本時尚的帽子，更是被畫成了藍色、紅色，花里胡哨隨便堆砌。
對馬蒂斯來說，是否客觀寫實並不重要，重要的是宣洩情感。至於顏色，想用什麼顏色就用什麼顏色，鮮艷的、粗暴的、激烈的，熱情奔放的。
有人後來曾問馬蒂斯：您夫人那天穿的是什麼顏色的衣服？他眨眨眼，狡黠地回說：黑色。
1914年，一戰爆發，所有人的生活蒙上了一層陰影，包括馬蒂斯。他在這期間的作品也走向深沉，鮮亮的色塊中出現了黑色的筆觸，應對戰爭帶來的肅穆和悲傷。
但他卻決定「把黑當作會發光的顏色來看」。
有一次，他去拜訪雷諾阿，還帶去了兩張畫請他看。雷諾阿看了畫，高聲說：「你明明知道我不會喜歡黑色……你這兒用了黑色，但也沒影響你的光線，如果我用這黑色，這裡就好像有一個黑洞。」
馬蒂斯很高興雷諾阿的坦率直言，他知道印象派排斥黑色，他對雷諾阿說：「而我用對地方了！如果黑色用對了地方，那黑色也能是一種光。」
毫無疑問，馬蒂斯是二十世紀最偉大的藝術家之一。他不但開創了野獸派，讓鮮艷的顏色唱了主角，震驚了當時所有的西方人。更重要的是，他大刀闊斧地為20世紀的現代繪畫做了「減法」，只保留下線條的勾勒和單純明快的色彩，力求輪廓與形狀的簡潔化。
他的畫質樸美好，有一種孩童的直率、陽光般的溫暖。畫裡的內容無外乎是室外風景、室內人物或靜物，都是日常景象，沒有宏偉敘事。他的作品充滿人性，一束花、兩片葉，三個果，美好的色彩，簡練的線條和構圖，都很簡單，沒有大道理，但就是畫到了每個人的心坎里去，溫暖又治癒，打動了每個普通人。這是馬蒂斯了不起的地方。
畢加索是馬蒂斯一生的競爭對手和朋友，他是多麼驕傲自負的人，但他只佩服馬蒂斯，認為只有馬蒂斯懂色彩。他的色彩搭配似乎都是信手拈來，毫不費力卻又優美無比。
他的一生坎坷，經歷了很多痛苦和磨難，但他始終外表平靜、誠懇溫和，每個認識他的人都說他充滿人性，充滿對他人的關心和同情。
第二次世界大戰中他的畫被德國納粹定為腐朽的作品，不允許被展出或公開出售。他的家人秘密參加抵抗運動被捕，在監獄裡飽受納粹的折磨。他一個衰弱的老人也咬緊牙關堅持了下來。
著名作家路易·阿拉貢曾說過：「在這個生病的世界裡，馬蒂斯是天賜的禮物。」
馬蒂斯本人也自信地認為，他的作品能「治病」，有精神療愈的作用。他曾將幾幅作品借給生病的朋友，說你將畫擺在眼前，每天欣賞，病就好得快了。
在欣賞過他的作品之後，你一定會相信他的話。
今天的世界，戰爭、瘟疫、大國博弈，苦難的消息不斷傳來，我們着實需要馬蒂斯這樣的藝術家。
節目《不止野獸派：馬蒂斯與20世紀西方藝術》的主講人劉海霞，旅法20年，是西方藝術史學者，也是法國國家博物館講解人。她將帶來許多一手資料，按照時間順序，講述馬蒂斯在不同階段的不同嘗試，以及每個時期的代表作。
從早期的臨摹到野獸派的誕生，再到後期的剪紙藝術和旺斯禮拜堂，並穿插進馬蒂斯與當時文藝界明星的交往軼事。
通過她的講述，我們不僅可以了解馬蒂斯的藝術人生與故事，理解他的人性、他的堅韌不拔，他的謙卑，他對世界和周圍的人文關懷，還能窺見20世紀西方藝術的興致勃勃與陰晴不定，掌握5種現代藝術流派的特點。
19世紀與20世紀之交，科學技術、社會思想迅猛發展，沒有戰爭，歐洲人無憂無慮，藝術走入生活，建築、家具、室內裝飾，植物花卉的造型和圖案，時尚穿戴打扮，女性曲線美，新藝術風格在全歐洲大流行。
這是一個允許新思想發生的時代，年輕的馬蒂斯在這樣的繁榮里展望着未來，摸索着向新世紀走去。
而我們，有幸在馬蒂斯的作品中感受到無盡的溫暖和愛，鼓勵和信心。他會治癒我們，也會為世界帶來和平與安寧。
《不止野獸派：馬蒂斯與20世紀西方藝術》為看理想App聯合UCCA尤倫斯當代藝術中心，推出的UCCA年度大展「馬蒂斯的馬蒂斯」同主題藝術節目。
3月，馬蒂斯的作品本該在UCCA尤倫斯當代藝術中心與國內觀眾見面，但因近期各種複雜因素的影響，展覽遺憾延期。
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