拜託，「大女主」 難道只能是一副頂着A炸天妝容的樣子麼？
編劇們快醒醒吧！
就算是把女主都化成王祖賢，可一門心思只有攻略男主的戀愛腦，再A的妝容都救不了這樣的人物設定。
近年來，國產電視劇的題材發生了比較大的轉變。
「瑪麗蘇」 「霸道總裁」 的時代沒有過去 「香」 了，杉菜的那一聲 「道明寺」 也早已成為那一代人記憶里的小黃點。
《流星花園》
德塔文2020-2021年電視劇市場分析報告稱，在全市場觀劇議劇的行為中，女性觀眾一直占據較高比例。
2018 年，女性觀眾在全市場占比中為 57%，2019 年攀升至 62%，2020 年未出現進一步上升，卻仍保持在 62%，占據主導地位。
——《德塔文2020-2021年電視劇市場分析報告》
《德塔文2020-2021年電視劇市場分析報告》
因此女性意識的覺醒以及她們對於電視劇的需求一定程度上也 「左右」 着國產影視劇題材的選擇。
女性地位的提高讓現實生活中的 「大女主」 不再僅僅滿足於被呵護、被愛；她們更希望看見熒幕上的這些女性角色呈現出一種勇敢、果決、雷厲風行的特性。
需求決定市場！
近兩年來，有關女性題材的電視劇如雨後春筍般湧現，「大女主」的熱度十分可蹭。
宣揚女性獨立意識確實挺好，但嚴重脫離現實的劇情，讓我這樣一個同在大城市裡打拼的單身獨立女青年，並不感到共情啊！
難道是打了個假工？
在編劇們的普遍認知里，初入職場的小菜鳥不消幾天就可以獨當一面，幾句空話就可以談成一個項目。
《流金歲月》
她們剛出社會就能穿着奢牌高定，背着十幾萬的包，住着月租都好幾萬的 「單身公寓」 ...
她們化解職場危機的方式不是 「時機恰好地」 獲得總裁青睞就是碰到陰差陽錯地幫助了SVip客戶...
藝術渲染可以，但不能上天，把觀眾當傻子就不對了嘛！
比如最近爆紅的一部劇《我們的婚姻》，內容聚焦全職母親重回職場的困難，以及如何平衡家庭與工作的關係。
多好的話題，絕對是 「從去群眾中來，到群眾里去」 的選題；
但是刷完這部劇，我木了。
男女雙方都是名校出身，一個是年薪百萬的投行精英，一個是上得了廳堂下得了廚房，能帶孩子可玩搖滾的斜槓青年。
「高質量人類」 的人設，外加火藥味十足的金句拼湊，估計就是這部 「嘴遁劇」 最大的看點了。
劇中核心矛盾都是可以解決的，甚至都是可以用money解決的。
別問，問就是資本的力量。
或許是面臨寫作的瓶頸，編劇就給男女主的孩子安排了一次綁架來計劃沈彗星和盛江川的夫妻矛盾。
如此安排劇情的原因也顯得 「一點都不倉促」 ：雙方都忙於上億的項目，沒有時間去接孩子……
《我們的婚姻》劇照
然而現實生活中，大多數女性會面臨的困境，根本不是如此：.
不是所有人都能像沈彗星一樣住在距離公司只有十幾分鐘路程的陸家嘴名宅；
《我們的婚姻》劇照
也不是所有人都像《三十而已》里的顧佳一樣，失意時還能住價值千萬的大豪宅；像鍾曉芹一樣，一部戀愛小說就獲得上百萬的稿費...
不可否認，白百合、蔣欣、佟大為等一眾演員都是實力派演員；
但是，在這樣的設定背景下，電視劇大打 「男女平等、女性獨立」 牌，我們沒法共情。
套用一個網絡上很火的詞來評價這類電視劇：「懸浮」 。
今天，提起 「大女主」 就立馬想到高學歷、高薪水，手拿愛馬仕，腳蹬Jimmy Choo的刻板印象也應該改改了。
來來來，我們先看看網絡上對於大女主的定義。
沒有。
Surprise！
其實 「大女主」 不應該本任何定義所束縛。
「她」 可以是堅強又獨立，果敢又強勢，有着自己的追求，就像《大宋少年志》里的趙簡。
「她」 也可以是風情萬種， 「萬花叢中過，片葉不沾身」 ，時刻保持身為人間清醒的自覺，就像《粉紅女郎》中的萬人迷。
「她」 還可以是樸實、聰慧、堅韌、隱忍，就像《山海情》里的水花。
它不僅僅局限於 「某一類」 女性，它是給予所有擁有這些特質的女性的一個特殊榮譽。
《山海情》的故事發生在20世紀90年代的寧夏西海固地區。
《山海情》劇照
這裡不可能會出現妝容精緻的都市麗人，女人們樸素的臉龐飽經黃沙摧殘，就連十七八歲的小姑娘身上也是灰撲撲。
那個地方環境惡劣，角色一張嘴，你仿佛都能感受到黃沙細細地顆粒感。
水花，全名李水花，寓意苦水裡長出來的花。
她的命太苦了。
讀書時成績比男主好，有機會和男主一起上農校，但是她爸不肯，把她的婚姻當作籌碼，為家裡換來了牲口和水窖。
水花選擇了逃婚，但是因父親被打，善良的她終究還是回來妥協嫁人。
回來後的水花面對自己暗戀的人，露出了無奈又妥協的微笑。
《山海情》李水花
婚後丈夫意外導致雙腿截肢，後半生不得不在輪椅上度過，她就以自己單薄的身軀撐起了整個家的重擔。
她積極樂觀，就算命運無常，她也是堅強勇敢的迎接挑戰，努力改變自己的命運。
水花為響應國家號召，拖着一家老小走了七天七夜
她很有遠見，生活再苦再難，也不放棄努力提升自己。沒有錢蓋大鵬種蘑菇，她就先學理論知識，一點一點存錢。
她堅韌有毅力。就算種蘑菇的想法遭到了丈夫的嘲諷與村民的嘲笑，她也堅持走自己的道路，最終帶着家人過上了好日子。
說真的，像《山海情》能把扶貧劇拍成淚點與笑點並存的爆款實在是少之又少，它竟然是一部扶貧劇！
如果有被安利到的話，請一定要去看方言版，笑點真的太密集了。
其實，現在女主劇可以有很多不同的題材：
她們有些吃不飽穿不暖每天為生計發愁，有些衣食無憂但希望在事業上拼出一番天地；
有些婚姻幸福家庭美滿夫妻和睦，有些深陷泥潭飽受家暴之苦；
有些日子平淡，為生活中的雞毛蒜皮吵得不可開交；
有些志存高遠，心中裝的是這一整個國家的婦女生存現狀。
她們是不同的個體，卻又體現出一種相同的特質。
不難看出國產女性題材影視劇正在經歷着一場蛻變， 「灰姑娘」 式女主已經過時了， 「艾莎」 式女王漸漸占據主流。
這一思想態度上的轉變對應的正是社會現實中對於女性意識覺醒。
這是一段漫長而艱難的的價值觀塑造的過程。
編劇們，相信觀眾的智商，我們不是只愛看抹着紅嘴唇，穿着霸氣女董事長套裝的 「虛假女性符號」 ，給我們點 「有血有肉」 的人物角色；
用這些真實的人設，去喚醒更多的 「獨立意識覺醒」 ，去引發更多關於 「男女平等」 「家庭分工」 的話題討論。
而不是，用大女主的皮囊包在瑪麗蘇的角色上，換湯不換藥的 「拳打無良上司」 「手撕商業勁敵」 「黑化報復對手」 的狗血劇情上。
沈彗星偶遇盛江川老闆帶情人吃飯
陳銘曾在《非正式會談》里說，目前社會對女性的 「不合理」 要求其實是上個時代遺留下來的歷史問題。
人們對女性說，你們要做淑女，要相夫教子，要身材苗條，要溫柔賢淑，要做很多本就自相矛盾的事情。
《Be a Lady They Said》視頻封面
認為 「女性不可以接受教育，同等地接受工作機會，創造財富，獲取社會地位」是那個時代背景特有的產物。
可是一百年後的今天，也就三代人左右，整個生產力已經巨變了，女性的地位也已經發生了質的變化。
然而新的，與女性經濟和社會地位相匹配的新的價值觀卻還沒有完全成型，生產關係對應的戀愛關係、婚姻關係根本沒有進步。
起碼，電視劇的價值觀都還擰巴着！
我們已經看到了進步，但是前路漫漫，任重道遠。
電視劇里，給一些真實的女性人物設定，也許就是這第一步。
資料參考：德塔文2020-2021年電視劇市場分析報告
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圖片 | 來源網絡(侵刪)
撰稿/排版 | 令習習
版權 | 英文小酒館®
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