大家好，我是王俊俊
今天是第1963天硬核不斷更分享第一篇
今天追光動畫的《新神榜：楊戩》在電影院上映，以下是我的觀後影評。楊戩是一個長期被忽視的中國英雄，在他身上可以看到許多神話故事中有趣的一面。就是殺死父親緊抓不放的權力，將生命的能量從禁錮中解放。楊戩是玉皇大帝的外甥，他的母親和凡人私通，違背天條，被壓在桃山之下。楊戩拜師闡教十二金仙之一的玉鼎真人，劈開桃山救母。此時的楊戩初出茅廬，無論是在商周封神之戰，還是劈山救母，都是以英雄的面目出現。推翻紂王暴政，違背天條救母，暴君，父權，惡龍，反抗的少年握緊屠龍刀。但最終，母親還是被處死，楊戩的英雄旅程以失敗告終。多年後楊戩的妹妹三聖母私通凡人，被楊戩親自壓在華山下，而外甥沉香也藉助寶蓮燈的力量，再次劈山救母。此時，沉香是那個反抗父權的少年，而楊戩搖身一變，已經成了父權的代言人。屠龍的少年已經成了惡龍。不過區別在於，這一次三聖母沒有死，而是天庭修改了天條，令其母子團圓，舊權力被被打破，新的生命力量被釋放。就是殺死父親緊抓不放的權力，將生命的能量從禁錮中解放。在《新神榜：楊戩》里，可以看到編劇對這個故事進行了較為詳細的改編。玉鼎真人的形象，符合神話《千面英雄》里的所有剖析：首先，父親是保護者，指導楊戩，又令楊戩把外甥沉香送上山方便控制，楊戩對此毫無疑心。而後，師父玉鼎真人代表暴君父權，死死抓着華山下的玄鳥之力不肯鬆手，哪怕要犧牲楊戩，三聖母，沉香，巫山神女。父親變成自私的暴君，視角開始狹隘起來，不再具有保護眾生的支撐點，而是將武力和欺騙作為唯一的手段，來維護自己神的形象。所謂千面英雄，世界上所有的神話故事，其實都是同一個故事，我們可以看到無數的共同點。比如《新神榜：楊戩》里，楊戩出場落魄，天眼已瞎，寶物盡失，這便是典型的英雄黑暗時期，一定要在鯨魚肚子裡重塑內心的力量。楊戩的力量不來自於三尖兩面刀或者彈弓銀失，而是來自於內在的精神。在電影裡表現為天眼。神話中的英雄所代表的，是新生的事物。而被他殺死的暴君或惡龍，守護的過去的事物，他利用地位所賦予的權力謀取私利，不肯改變。比較特殊的是，中國的儒家文化講究君君臣臣父父子子，無論是君王還是父權，都不得違抗。這無疑會阻礙能量輪迴發展——無論是在社會層面，還是在家庭層面。因此，我們可以看到中國文化傳統味道比較濃烈的家庭，經常會有比較抓馬的戲劇衝突，要麼孩子特別反叛父親，甚至勢不兩立，要麼孩子唯唯諾諾，一輩子無法長大成人。在家庭成長的過程中，父親作為保護者的位置不可缺失，作為暴君的形象不可長久，維持好平衡的家庭會茁壯成長，失去平衡的家庭會引來悲劇。至於社會層面，就更有趣了，一方面我們可以看到許多儒家禮教的傳承，但另一方面王侯將相寧有種乎的喊聲在歷史上不絕於耳。而中國人也求神拜佛，但同時如果神不靈，那就直接把神廟給掀了。也因此，玉帝代表的父權在中國的形象一直都是負面的暴君，以及軟弱的自私者，諸如《西遊記》里的鳳仙郡，盡顯玉帝的自私，大鬧天宮時大聖爺把玉帝打到躲在桌子底下，也是人民群眾最喜聞樂見的一幕情節。暴君必然是傲慢的小丑，在騙人的把戲被揭穿後只能剩下一個軟弱的形象，這也是世界各地神話的另一個共同點。父權的最後一個位置，不在社會暴君，不在家庭父權，而在我們的身體內。母親將我們的身體交接給具有大蛇之力的父親，我們一方面期待父親的保護在我們體內生根，另一方面又害怕父親變為食人魔將我們嚼碎。每個人反抗父權的最後一步，就是反抗自己體內的那個「父」的概念。也因此，我們潛意識深處，都有一個滑稽的小丑般的「父」，這是「父」被戰勝後的軟弱形象。《新神榜：楊戩》里的玉鼎真人，暴君有餘，軟弱不足，此為劇本一個缺陷，無法激發起觀眾的集體無意識共鳴。最好是在死之前恐懼哀嚎一聲，才能觸動觀眾潛意識裡那根神經。神話是被誤解的心理學，我從解讀神話的視角切入，是希望每個人都可以從神話中獲取生命輪迴的力量和啟發。英雄歸來時刻，可能需要來自外界的協助，因為社會嫉妒那些超脫凡塵的人，必須要有人去敲他的門，呼喚他歸來。在《新神榜：楊戩》里，呼喚楊戩的巫山神女，巫山神女背後代表的，是夢境。夢境又是一個神話故事經典元素。神話是被誤解的心理學，當英雄的心理能量無法釋放的時候，就會被倒映進夢境中投射出來。巫山神女就是楊戩和沉香的接引女神，以夢境的力量使英雄離開鯨魚之腹，踏上旅途。與此同時，巫山神女也扮演着妖婦的形象。妖婦是每一個英雄都會經歷的普遍形式。在《新神榜：楊戩》里，巫山神女負責所有的女性美。時而吟《洛神賦》時而化身敦煌女神在空中起舞，美到令所有男人窒息。作為整個故事充滿魅力的女性，她是誘惑的，好色的。也因此，她最初是以欺騙楊戩的形象出現，欺騙是妖婦的標配，英雄必須要有一段識破妖婦詭計的情節。在電影中，楊戩判斷出是她殺死了師弟和申公豹，也符合神話設定。只有贏取了妖婦之後，英雄便在心靈上認識到，自己取代了他的父親。當然，對於那些心靈純潔的英雄來說，這種沾染了人性污穢的氣味只會讓英雄感到精神上的創痛。代表着占有、亂倫和放縱的無可救藥的母親，最終一定擺脫其誘惑才可以上升到無暇的理想國。然而無暇的英雄少有，俄狄浦斯弒父淫母的悲劇常見，經典必會永久輪迴，人性必然墮落。如果是我做導演的話，自然也會讓巫山神女的「妖婦」形象更加放肆一些，來勾起觀眾DNA里的那份淫亂，讓人們欲罷不能。總之，以上就是我在《新神榜：楊戩》里看到的英雄神話，千面萬變不離其宗，非常有趣的觀影體驗。同時有很多地方感到不足和遺憾，覺得這個劇本距離經典神話還有一定的進步空間。不得不說，這部電影的劇本故事尚有不足，但美術視效堪稱完美。把仙界打造成類似星球大戰的俠盜飛船，星際跳躍，中國神話風和宇宙探險的結合，讓人眼前一亮。太極圖的陷阱化境，效果拉滿，全場最佳視覺效果，打破了現有的場景，讓人如同墮入不同的次元空間。巫山神女的空中舞蹈如夢似幻，撲面而來，可以說是夢中才有的場景了。我自己從小畫畫的，很多畫面我都希望可以在這樣的美術特效組工作一下體驗體驗。最後是風格統一貼合。我們現在可以看到許多特效大片，各種視覺奇蹟目接不暇，但是特效和故事貼合的卻極少。很多東西看着壯觀，但總覺得和電影本身並不搭配，給人一種強行秀特效的彆扭感。《新神榜：楊戩》的美術風格是統一貼合的，仙俠神話故事，配上中國風的元神和水墨畫，以及各自特效視覺衝擊，給我的感官是正宗，就好像中國的神仙就應該是這個樣子，填補了腦海中的想象空缺，這種統一感是非常恰到好處的難得優點。在美術特效方面，我可以直接給這部作品90分，感覺中國的動畫真的是越來越好了。非常喜歡這部電影裡申公豹的形象，作為在權力鬥爭中落敗的闡教十二上仙之一，他失魂落魄充滿故事的臉，簡直太有魅力了。這其實也代表了我內心的真實願望：父權是一個輪迴，新的英雄總是會變成新的暴君，權力更迭荒唐而無趣，甚至人類歷史整個就是一個大寫的滑稽可笑。我最喜歡的，還是遠離權力鬥爭，但依舊充當保護者（申公豹保護沉香）的落魄男人形象。
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