文 | 迪迪當回憶童年時，你會想到什麼？不少人會想到陪伴自己的毛絨公仔，它可能是一隻小狗、小熊、或小兔子，也許現在依然陪伴着你。如今，毛絨玩具不僅存在於兒童專屬的世界，也進入了成年人的視野。近年來最受歡迎的毛絨玩具，前有宜家的那隻名為布羅艾（Blahaj）的鯊魚；後有迪士尼的玲娜貝兒；當下正受追捧的果凍貓（JellyCat）更是涵蓋從動物到蔬菜水果等不同系列，從貝克漢姆、湯姆·克魯斯家的星二代寶寶，到陳偉霆、白敬亭等演藝界人士，人們把這可愛的毛絨玩具當成合影夥伴，毛絨玩具走出娛樂圈，受到不分年齡和階層的各界人士歡迎。
湯姆·克魯斯和女兒蘇瑞受歡迎的毛絨玩偶，有自己的性格「人設」或者故事。比如，鯊魚布羅艾有一張「厭世臉」，嘴角下耷，很多人看到它，仿佛看到對工作和生活厭倦了的自己，只好幽默地以鯊魚自嘲，稱這是「社畜」的真實寫照。JellyCat的毛絨玩具則有一張萌且可愛的笑臉，加上柔軟的觸感，讓人愉悅。如路易斯·珀布里耶所說：「如果一件物品能夠產生情感，那麼在市場中虛假承諾的人類幻想實際上或許是真實的：童話可以成真。」
各具特點的毛絨玩具也成為了它的擁有者——「主人」們的社交話題。把自身情感投射在毛絨玩偶身上時，在吐槽的過程中，也似乎在一定程度上消解了生活的不如意。從現實生活中延伸到社交網絡上，收集JellyCat的每個系列，從分類、尺寸、色號，到如何鑑別真假、如何給小動物洗澡，應有盡有。擁有者也可以自導自演一個玩偶大家庭的故事。《玩具總動員3》劇照
在玩偶的身份之外，人們會給它重新設定身份，家庭成員之一、親密玩伴。於是，毛絨公仔有了情感價值，與他們的相處被賦予了意義。在豆瓣小組中，「今天你的宜家鯊魚在幹嘛？」聚集了兩萬七千多人討論自家的「鯊鯊」；在「毛絨玩具也有生命」中，有多達四萬四千多人聚集，毛絨小動物被當做伴侶、孩子、寶貝，在他們眼裡，它們有生命、有思想、有喜怒哀樂，甚至被情侶視為共同的孩子，維繫情感的關係。從一百多年前第一批毛絨玩偶被生產出來之後，這種柔軟、可愛的東西被變着不同的花樣讓人們心甘情願花錢帶回家。毛絨玩具為何如此受人喜愛？除了它們可愛的外表、柔軟的觸感、被賦予的意義之外，更是製造商和設計師的功勞。
《馬格瑞姆的神奇玩具店》劇照
現代人的每一種情感需求，都能成為一種經濟。毛絨公仔的誕生，最初是為兒童設計。在孩童的世界，社會中的一切都是未知的，他們模仿大人和看到的動畫片的畫面，在想象中的世界裡，賦予身邊的娃娃、玩具以意義。孩童學習父母對待自己一樣，和自己的毛絨公仔說話、唱兒歌、哄他們睡覺。學者喬·特尼曾結合弗洛伊德和拉康的觀點，解釋物件與情感的關聯，嬰兒生命的開始由需求驅動，依賴母親提供的溫暖與舒適，通過乳房、毛毯、衣物等來獲得滿足；兒童成長過程中，從依賴到獨立，會產生一種失落感，意識到「他的世界將永遠無法回到過去」。擁有物品則是一種彌補的方式，「從這一刻開始，孩子們一直在尋求彌補這種失落的方法。這種失落似乎可以通過物和擁有（一種升華的形式）來短暫彌補，吮吸毛毯、撫摸寵物或者購買一種看似缺乏的東西——比如愛情、友誼、時尚、地位等可以給他們帶來安慰。」既然毛絨玩具是兒童從依賴走向獨立的情感彌補，那麼在成年人中，它們為何也能夠大受歡迎？一個重要原因，是毛絨公仔的設計契合了當代人的生活現狀和精神世界：有孤獨感和情緒裂縫存在的地方，就需要安撫，有需求的地方就有商機。玩具生產商正是從「情感經濟」上來滿足人們的需求。
英國毛絨玩具品牌 jellycat（圖｜視覺中國）當代人面臨來自工作、生活、家庭的多重壓力，每個人的精神世界都需要一定的彈性來緩衝，但現實往往缺少喘息的時間，情感的投入漸漸成為奢侈品。情感設計是毛絨公仔價值的所在。就像專注於設計思維研究的維克多·馬格林所說的那樣，「設計師可以通過創造令人愉悅的形式或有用的功能，使物品在情感上更富有價值。」這些軟萌可愛的毛絨玩具給現代人的精神一個休憩的空間，提供小治癒和小陪伴。看到它們的瞬間，人們會有短暫被安撫的感受。有玲娜貝兒愛好者評論稱：玲娜貝兒有多火，社畜就有多苦。人們喜歡玲娜貝兒，因為它有人類的行為，但是它不會說話，和人類交流太累了。試想，在每一次emo的瞬間，情緒從精神的裂縫中冒出來，這時毛絨公仔的可愛面容和柔軟觸感，可以適時地彌補這每一個短暫的瞬間。它們的存在固然解決不了最根本的實際問題，但是在緊張的生活節奏下，短暫安慰也聊勝於無。在忙碌的當代人的日常中，虛擬社交盛行，孤獨感並沒有因此減弱，能夠觸碰的、陪伴在旁的物件更加重要。這種時候，有一個觸感柔軟的、可以提供精神休息站的實體，會讓人有片刻的安全感。在工作中，同事關係可能因為利益牽扯而疏遠；在家庭關係中，家人又未必總是靈魂避風港。但是，一隻可愛的毛絨玩具，永遠不會背叛你。毛絨玩具不同於喵星人、汪星人，需要投入養育成本，只要帶回家，唯一需要對它做的只有清洗工作。即使作為毛絨玩具售價不低，但是作為精神陪伴物，它無疑是成本最低的選擇。玩具的世界，有時也隱喻着成年人的世界。在電影《玩具總動員》中，太空戰警巴斯光年對自己的認知是一名星際的領袖，有拯救地球的重任，是獨特的存在。可是在不經意的瞬間，他卻發現自己是批量生產、被操控的玩具。現實生活中，每個人都希望「自我」是獨特的存在。當在時代運轉的大機器中，與外界的連接和對自我的掌控都變得無力，情感便需要一個依託。《玩具總動員3》劇照
在生產流程中，毛絨玩具是量產的。在毛絨公仔的主人心中，它們卻是獨特的。《玩具總動員3》中，流傳着一個原版的故事設定，衰老的巴斯光年要被製造商召回，玩具夥伴們發現夥伴bao要被替換，不再是他們心中唯一的那個夥伴，決定突破重重險阻去營救老友。電影放映的故事版本，則是在結局時主人把玩具轉讓給了新的小朋友，縱然戀戀不捨，童年也已不再。兩個版本雖然不同，但都借孩子的充滿想象力的視角證明了，在夥伴的心中，每個玩具都是獨一無二、不可替代的，不在於它們的破舊或衰老的外形，而在於它曾走進自己的精神世界。人們無法改變童年不再的現實，但是可以在玩具的陪伴中，得到一份精神上的永恆。毛絨玩具可可愛愛，沒有心機。他們有着天真無邪的面容，可以穩定陪伴它的主人。在人類世界紛繁複雜的情感中，葆有童心的人們提煉出最純真的部分，賦予毛絨玩具以意義，點亮那份被遮蓋了的柔軟和純真。排版：南溪/審核：小風
本文為原創內容，版權歸「三聯生活周刊」所有。歡迎文末分享、點讚、在看三連！轉載請聯繫後台。
留言列表
留言列表