導演·DIRECTOR/©Michael Haneke邁克爾·哈內克編劇·WRITER/© Michael Haneke邁克爾·哈內克主演·ACTOR/© Jean-Louis Trintignant讓-路易·特蘭蒂尼昂首播日期·RELEASE DATE/© 2012-05-20(戛納電影節）今天的標題這個樣子，是因為編瞎話十級學者今天也造不出來什麼新鮮的句子了。《愛》這個影片名和《詩》是一樣的，就是打開電影就會有一種看好戲的感覺，心裡想着導演你取這麼宏大又飄渺的名字，我看你能拍出什麼東西來。結果李滄東和哈內克都實力打了我的臉，不但拍得好，還看得我啞口無言。是關心？是付出？是體諒？是包容？是相敬如賓？是長相廝守？是為了對方變成更好的自己？是成全彼此留住最美的回憶？如果有一個人說着：「我愛你，所以我要殺了你」這種話。一定會被認為是一個心理扭曲的變態。
喬治和安娜是一對退休的老夫妻，兩人的退休生活過得有滋有味，去聽音樂會，在一起讀書，互相照顧彼此的生活起居。然而在一次早餐期間，安娜突然怔住了幾分鐘，整個人直直的坐着，沒有任何的反應。當喬治準備求助之時，安娜突然緩過神來，卻完全不記得發生了什麼。
隨着病情的惡化，安娜陷入無盡的痛苦之中。從坐着輪椅勉強度日，到完全癱瘓在床。安娜形同枯槁，自尊心極強的安娜還要忍受來自護工無聲的羞辱。最後喬治用枕頭結束了安娜的生命，自己也在留下遺書後隨她而去。
先說電影的技法，整部電影無配樂，只有兩段劇情當中的鋼琴曲，相較於bgm拉滿的濫情電影，這樣的處理方式更顯高級。電影的布景也只有這一間公寓，所有的故事不過是遊走於臥室、客廳和廚房之間，鏡頭平視，沒有花哨的剪輯，一對兒暮年老人的生活就真實的展現在觀眾面前。飾演喬治和安娜的兩位演員，都是法國殿堂級別的藝術家，在這樣一部「一切從簡」的電影中，兩人的表演撐起了全部的主線劇情，而哈內克是一個非常信任觀眾「欣賞水平」的導演，劇情上有大量的留白留給觀眾解讀，常常用肢體來代替語言，一方面這樣的手法極其考驗演員及觀眾，一方面又極其客觀真實。從這部電影中，很難體會到晚年相依為命的溫情，更多的，是生活的殘酷。當有尊嚴的活着，都是一種奢望的時候。尋死成為了解脫的唯一途徑。電影中安娜有三次自殺的念頭，一次是趁喬治外出企圖跳樓，一次是看着曾經的影集說自己已經活得夠久了，一次是徹底癱瘓失語後拒絕進食。
安娜癱在床上一次一次無意識的呻吟着的時候，隔着屏幕都可以感受到那種令人窒息的痛苦。她是喬治這一生最愛的人啊，當她拒絕喝水的時候，喬治打了安娜一巴掌。不是喬治的殘酷，而是生活的殘酷，為何要將兩個老人折磨至如此地步。喬治最後選擇用枕頭將安娜捂死，一定有很多人會感到驚詫，也會有很多人感到理解。這一幕其實也脫胎於導演的生活，將哈內克撫養長大的姨媽，92歲時身患殘疾，曾要求哈內克助其死亡，遭到了哈內克的拒絕。後來姨媽自己找機會用自殺的方式結束了生命，這成了哈內克的心結。其實這個問題，至少在目前的道德困境中，是找不出答案的，全世界也只有荷蘭和比利時兩個國家是安樂死合法的。片中的喬治曾經問安娜，如果互換處境，你會怎麼做呢？
讓安娜繼續痛苦的度過餘生的每一分鐘，還是長痛不如短痛，體面的離開人世。其實選擇的困境就在於，當你做出一個選擇之後，另一個未選擇的結局從不會因此消失，它會永遠成為一個想象中的對照組，時刻提醒你，如果當初做了不同的選擇，結局會不會有所不同呢。愛不夠神聖，也不夠偉大，因為它也抵抗不了衰老和死亡。愛是一種平凡又樸素的感情，不用談其不朽，不用立其豐碑。
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