動畫學術趴 - 遊戲廠商的風格化PV，怎麼做才夠帶勁？－鑽石舞台

作者 / 共鳴排版 / 小魚

「未來，相信我們還會看到更多遊戲與動畫的『雙向奔赴』。」

經過多年積累，國內的遊戲行業，誕生了越來越多商業表現/玩家口碑不俗的作品，海內外影響力都有所提升。

而國際化的遊戲，同樣面臨國際化的競爭——「宣發」便是遊戲公司出海路上不得不過的一關。在海外，隨着00年代三維動畫工業成熟，暴雪娛樂、Blur Studio等企業開啟高品質遊戲動畫的時代，那些賞心悅目的CG短片作為遊戲的「門面」，對遊戲宣發起到了不容忽視的作用，一些風格化、故事性強的短片自身更擁有獨特的生命力，令粉絲念念不忘。

2009年育碧遊戲《刺客信條2》預告

2013年SE遊戲《龍背上的騎兵3》預告

在這樣的背景下，近年，國內的遊戲、動畫行業，也競相探索製作高水準、風格化CG短片，滿足海內外觀眾的需求。

10月12日，國內遊戲廠商心動在各大視頻平台&社交媒體發布了旗下新作品《火炬之光：無限》的最新預告《Beyond Destiny》，引發了眾多海內外玩家的期待——

《火炬之光：無限》由心動自主研發，延續經典「暗黑like」系列《火炬之光》的新作

有的玩家還沒看完就心動不已，立刻下載了遊戲；

有些人則是被內容本身吸引，紛紛開始討論角色劇情；

更有些資深觀眾忍不住發問，這是海外動畫工作室的作品嗎？

事實上，心動的這支短片是由全國人班底開發製作的。在這部融合二維美學、高度風格化的作品中，我們看到了不少值得稱道的視覺效果，以及眾多近來流行的CG動畫趨勢——

故事開篇發生在【伊吉古城】——這裡既藏有傳說中的「火種碎片」，也是充滿陷阱、埋葬無數冒險者的神秘之地。

隨着鏡頭快速切換，三位主角的到來打破了這裡的平靜。古靈精怪的貓女無視禁忌肆意搜尋寶藏，無意中觸發陷阱機關。

霎時間，無數彩色碎片騰空，十二具肅穆的金色巨像現身守護這裡的秘密，對三位造訪者展開猛烈攻擊。

三位主角面對巨像的攻擊，紛紛各顯神通。神秘優雅的神諭者·希雅並不慌張，感嘆了一句隊友總是不能按計劃行事。隨後在六神祝福的加持下，她雙手施法先下手為強，熟練地召喚出無數的【神罰】法陣將巨大的雕像擊倒在地。

貓女身手敏捷，憑藉速度優勢不斷閃避掃射而來的光束。生性活潑的她，愜意的閃躲敵人的攻擊，甚至還有餘力為自己的行動向希雅道歉。並最終藉助敵人的手臂閃身躥騰接近巨像的頭部，一記漂亮的大力飛踹把敵人擊至粉碎。

時空見證者·尤加則被賦予極強的反差，看似最廢柴最搞笑的他，面對危機的場面反而燃起了鬥志。在被擊倒後一個起身釋放經典法術「魔法飛彈」，利用法術自帶的追蹤能力將剩餘的巨像一一擊破。

三人合力打敗敵人，開啟通道。此時月女懸浮在空中，腦海出現神秘的幻覺和低語，似乎暗示未來的神秘敵人和險峻命運。

但無論如何，冒險不會停止。

《火炬之光：無限》的這支短片時長約兩分鐘，這樣的一部影視化預告（cinematic trailer）要求高度濃縮的視聽刺激與情感曲線。

雖然世界觀高度架空，但在僅兩分鐘的時長內採取了紮實的三幕式故事，敘事還是相當清晰的，各幕色調的選用也十分符合情感波動和敘事氛圍。

30秒構建神秘氛圍、引入角色形象（青藍色）；1分鐘使角色遇到挑戰，同敵人展開緊張的戰鬥（橘紅色）；30秒品嘗勝利喜悅，留下與未來世界觀有關的懸疑引子，邁向新的冒險（暖黃色）。

同時，短片還通過恰當的台詞與表演，在較短的時間內強化了角色特質。

以男角色尤加為例，墜落到畫面中時，詼諧的台詞與先前營造的肅穆環境形成對比；下個鏡頭切至遠處的隊友希雅，同樣牽引繩索下行，體態卻一個優雅從容，一個狼狽踉蹌，尤加吊兒郎當的冒險者形象呼之欲出。

後續輪到尤加的戰鬥橋段，最開始是個遠景鏡頭，雖然人物非常小，動畫團隊依然給尤加設計了一系列誇張滑稽的肢體動作。這也和後續被衝擊波震飛後，積蓄力量使出最強招數的他形成極大反差。

遠景下放大尤加的動作

關於這支短片的視覺風格，首先映入眼帘的自然是極具漫畫感的美式卡通風格，熟悉遊戲原作的玩家一定記得，2010年由Runic Games出品的《火炬之光》初代雖然是重視數值與build構築的硬核「暗黑like」遊戲，但相比於《暗黑破壞神》系列的黑暗硬朗，更突出明亮卡通的幻想質感。

《火炬之光》藝術總監Jason Beck曾經在Game Developer撰文分享初代遊戲美術理念，他將《火炬之光》的美術風格形容為「《龍穴歷險記》+《超人總動員》」。可以看到角色設計呈現卡通風格，加上筆刷描邊、平塗上色，背景紋理呈現插畫風格，整體更加明亮輕柔，既受到了經典動畫水粉背景的啟發，也是出於遊戲交互元素可辨識度的考慮。

初代美術設計

《火炬之光：無限》同樣繼承了原作的卡通風格

此外，從這部《火炬之光：無限》的預告中，我們還可以看到不少近年CG動畫發展的新趨勢。

例如，本片採取了風格化渲染（尤以角色面部最為明顯）。

從遊戲《無主之地》《塞爾達傳說》到影視《雙城之戰》《愛，死亡和機器人》，越來越多的CG作品刻意減弱模擬真實的反射和高光，讓陰影過渡更加銳利，只計算亮面、灰面、暗面。雖然業界用不同的稱呼定義自己的美學（cel shading、concept art shading或「三渲二」），但他們無疑都創造出了一種相比於傳統3D動畫更抽離、更別致的手繪質感。

遊戲《罪惡裝備：鬥爭》

常與日式動畫風格渲染一起出現的動畫技術則是抽幀，同樣借鑑了有限動畫的思路，用刻意的卡頓強調角色動作的動作感。

2018年，運用抽幀的索尼動畫電影《蜘蛛俠：平行宇宙》收穫了滿堂彩。而在這部片子結尾處，當三名角色一同跳下通道高速下墜，不同角色的動畫幀速率應當為單獨調整而非簡單後期攝像機抽幀，由此避免整體卡頓，毛髮也沒有出現不自然的飄動。

此外，從《青春變形記》到《壞蛋聯盟》，如今越來越多好萊塢動畫電影也開始在爆炸、擊打效果、速度線等地方用上平面化的特效，三維與二維碰撞的「違和感」越發受人青睞。

在下圖貓女翻寶箱的橋段中，塵土、粒子和煙霧足足疊加了三層完全不同的質感，再加上不同寶物光源的處理，本片種種特效上的小心思令人印象深刻。

片中還多次使用了黑白閃反色效果，利用視覺暫留現象增強畫面衝擊力。

多處反色設計

十幾年前，一家小公司Runic Games在名為「Mythos」的網遊項目開發失敗後，用遺留的技術開發了一款動作遊戲，頂着《暗黑破壞神2》的威名創出自己的天地，紮實的玩法與明快的美術使其脫穎而出。2019年，心動獲得授權開發《火炬之光：無限》，新作繼承了原有繼承世界觀設定概念，但如開發者所說：「遊戲美術、玩法、程序代碼……所有的一切都是新的開始。」

從心動發布的兩部短片中，我們也確實能感受到《火炬之光：無限》在延續卡通風格的基礎上，試圖貼近新世代多元審美。為了塑造更多彩、時尚的世界觀，兩部CG短片的表現也大相徑庭。

最新短片中五彩斑斕的反射效果