假雜誌 - 嚴明：一切還給時間－鑽石舞台

黃山松 ©嚴明

這次整理照片，翻箱倒櫃找一些底片，每每朝着光亮舉起它們凝望，便是與數不清的舊日重逢。腳步聲、心跳聲、快門聲、喘息聲紛紛又來，往事如昨。忽然發現自己搞攝影已經整整二十年了，時如逝水。

當初買來第一隻小小相機，偷偷問了幾個好友：我打算搞攝影，覺得怎麼樣？得到的回答都是：好，去做吧，准行。其實朋友們的肯定意見不重要，我是打定主意了的，我確定喜歡上了這個東西。倒是很感謝當時身邊幾位前輩，在很早的時候就跟我講清了工具與表達的關係，使我及時脫離器材的苦海，早早脫開了悅目、記錄的迷局，走上心途，至今感念。

喜歡，日甚一日，直至成為瘋愛。於是乾脆辭職，專業遊蕩。赤手空拳闖入江湖，一腳踏進滾滾未知。

記不清多少次，我背着行囊在廣州火車站的人海中被擠得雙腳離地，登上綠皮火車，經過一晚才能到達重慶，河南……車窗邊枯坐的人們與窗外的一切都是我命里的過客與風景，我都銘記。三峽的夏日，清早在狹小的三等艙上鋪醒來，比前一個夜晚涼快了許多。枕邊的包里摸出相機，拍下對面床鋪上望着江面發呆的老鄉……這畫面於我來說，還帶着汽笛聲、柴油味，只不過它們留在了無聲的照片之外的那個時代。

三等艙 ©嚴明

與我的一再改行一樣，時代其實也在進行着一場場動遷。現如今，綠皮車已經少見，江上的班船也無了蹤影，它們被更快的動車和岸邊的高速公路取替。鎮北堡影城的假桃花不是長大了，而是汰換了新任。

張大春說，行路不難，只是辛苦。問路實難，它決定了旅程長遠的價值。

像祖先把他們的心事刻在竹板上，我決定用攝影體驗接下來的生命。趕着路，感受着路，未嘗稍懈。在最初，更多的是有些勇氣，才有了那麼多的不期而遇。至於其中到底附着了多少意義和價值，經歷了從懵懂不明到漸有把握的過程。多年之後在回望的時候，發現底片上又逐漸疊加了時間，累積了額外的情緒，足可懷想。

天底下，取一執念，但愛無妨。

記得在上一本畫冊出版的時候，我與汪涵在長沙有過一次很長的對談會。

最後現場有觀眾提問「你最喜歡在哪個地方拍？最喜歡哪張照片？」其實我很不喜歡這樣的問題。藝術常是偶發的，哪有那麼多「之最」呢？我們聊到那段時間有網友按我作品標註的地點、時間等信息弄了個大數據圖表，顯示我拍照最多的地區是重慶，出作品最多的年份是2009……我能憶起2009那年，確實馬力很足地從年頭拍到年尾，去了不知道多少地方。可是，總有圈外人試圖通過理科的方法探求創作的邏輯。天哪，我只能報以訕笑了。我開始用力地解釋感受的珍貴、信念的重要……

「如果讓你實現一個攝影上的願望，你最想怎樣？」沉穩的涵哥也問了一個「之最」。

這是一個讓我卡頓的問題，我愣了好幾秒。多年來開疆拓土、一往無前的自己似乎並沒有什麼明確的宏願。

「如果真可以，我希望2009那樣的年份再回來……」我緩緩地說着，低下頭，淚珠子差點滾下來。

雪地舞者 ©嚴明

2017年底，我才第一次登上泰山，山頂住了一晚。醒來推窗發現下雪了，下床出門。天還沒亮，一隻小燈箱亮着弱光。它應該在這泰山之巔的雪地里睜了一夜的眼睛，為溫暖的生意努力付着淒清的成本。可惜那天沒看到日出，後來真正看到日出，是在黃山光明頂。另一個星球從眼前突突躍升，噴薄着光芒，鋪灑在雲海之上，亮度每毫秒都在增加，所有人都在用自己的方式驚呼。這億萬年前的奇妙造物，在此匯聚成片刻天堂。

嘉峪關的偏僻地界有個生態園，我到時，不知道是不是天冷的緣故，沒有開門。卻得見門旁假山前的一尊舞者，好像是水泥做的，我卻怦然心動。那應該是孔雀舞，猜想園子裡有孔雀或曾經有過。白雪懂得湊趣，讓塑像變得「大巧不工」。舞姿變為淒艷孤傲，更絆人心。那定格仿佛只是為我，為我含情。假如時間封印解除，她定然翩躚旋轉，或許還哼出歌聲，直跳到冰雪消融，舞進春暖。

離開之時，還會有些不舍，心裡暗許還會再來。回頭看時，她還在那兒，孤寒地舞。

沒有跋涉，哪有相見。遇人見物，心思會變得開闊或細密，柔軟或果敢，我覺得這都是拜旅程和鍾愛的攝影所賜。目光相接時，我們的命運交疊，這是幸福的聯結。

幾年前，我曾翻出自己搖滾樂隊時期的日記本，驚訝異常。那壓根不是堅持着寫的正常日記，基本上都是來情緒了草書幾句。比如今天去哪排練了，與某人大吵，激憤處換行換字號疾書：決不原諒！決不原諒！！筆力真的穿透了紙背，多年之後的自己看到失笑啞然。以前的性格真是易燃易爆炸啊，是做了攝影之後人變平靜了，還是年齡漸大火氣的自然消退？

兩種原因應該都有。表達工具和思維形式變了，快門聲比鑼鼓聲小得太多，足以聾人的音浪換作無聲的黑白虛影。年輕時盤算着要攻打這個世界，而自己又浮躁虛弱，對世界認知有限，表達能力不夠，只剩空洞的暴躁。好在，令人成痴的東西不止一個，於是去追尋，極限地去追尋，不停地找能浸潤乾涸的東西。撞見江湖上的寬厚眼神，一睹令人心折的神跡，都會讓人付之讚嘆或垂憐，都算是曾經的滄海。看世界的過程是感世界，慢慢有了些觀點和容量，可在表達上往往內斂，常常詞窮。中國人讀書、表達，從詞不達意、語焉不詳一直到學會欲言又止，欲辯忘言。人在一次次共情後嬗變，那些巨大的寧靜和準確的孤獨足可移人，於是浪子俯首，頑石點頭。

人是空間的遊民，時間的過客，某種意義上講，人類都是。不必吹噓經歷和見識，應該感恩經驗和見地的獲得。而再不再來，似乎不必掛懷。許多丟失在歲月里的，千真萬確是找不回來了。會難過，好在懂得持續去做些什麼，也不會暴躁了，人就是這樣慢慢變得溫柔。

光明頂 ©嚴明

四川安岳的山間有不少摩崖石刻造像，宋代居多，很是精彩，我去過兩次。最讓我感覺震撼的卻是位於一座小山巔的幾無面目的佛像。四川、重慶一帶山石多為砂質，加之位於迎風面的緣故吧，這片造像竟逐漸風化了。在我看來，與別處相比，在可惜之餘這裡還多了一層精美之外的懾心力。

隱約看得出菩薩原先是坐姿，手搭膝上，淡定端寂，威儀宛在。只是沒有了表情，曾經是怒目，還是低眉？無從知曉了。現如今面目連同身體，漸漸消隱在山崖石壁內，消失在千年的山風裡，留下最後一抹的寶相莊嚴。曾經慰藉過萬顆無助的心，現在到了要離去的時候了，離開他慈悲過的人間，輪迴去了。

照片是時間的偈語，每一聲快門都是送別。方生方死之間，刻下一道道精神的年輪。

老家公園裡的斑馬，孩子小時候曾騎在上面拍照的，兩年之後被人撂倒了。那年暑假孩子跟人踢球也落得個手指骨裂，我又把他帶到斑馬倒地現場，讓他們再合了最後一次影。孩子的爺爺那時已經臥床，沒能再次陪來。未必算什麼創作，我想讓孩子體會一下變遷，傷及肉體之外的隱痛。

在拍照上，善感當然是好的。善感才會傷逝，才會驚夢，觸摸到一些精神性的東西。靈感會眷顧心軟的人，會追到野外來，幫一幫他。

人到底不能只靠精神活着，在外拍照至歸來的生活，我都把它視作一場小輪迴。梁園雖好，終非久戀之家。一場歡途過後，再次被生活捉拿，又被現實提審實用性。曾幾何時，我自喜於做了個「明白人」，活通透了似的，覺得自己已經把生活、藝術中最難解的結給拆解了。覺得只要勤思量、知因果、敢抉擇、能堅持……似乎前方坦途一片，何愁之有？可生活和藝術之間，就是有着古老的敵意。

十年以前的一個夏天傍晚，我在宜昌的長江邊溜達，走到夷陵大橋的東邊的下游江岸。不一會兒，有一位男青年騎自行車悄然而至。駐車、把黑色公文包在后座夾好，走到水邊。近岸水中有一塊石頭，一步之遙，他跳了上去，向下游遠方眺望。夏季傍晚還是挺悶熱的，男青年卻穿着正式，小公務員模樣。西褲、皮鞋，短袖白襯衣束在腰帶里，露出一串鑰匙。我猜想他要麼是剛下班，或是在找工作的人，路過江岸，來喘一口氣。

江水向東，對岸山巒掩映於沼沼霧氣里。男青年雙手叉起腰，遠眺顯得抒情，有躊躇滿志之感，像一次小規模的君臨天下。沒兩分鐘，他跳回岸邊，騎車走了。

如今隔了十年，又看到這張照片時，忽然猜想那位小公務員後來過得怎麼樣了？是否志得意滿，做了自己的君王？永遠無從知曉了。但我總覺得他應該幹得不錯，祝福那個在山水間聚氣的背影，祝福下落不明的理想。只是他也不可能知道，有一個攝影師曾凝視過他的凝視，十年之後，回望過他的期望。

他同樣不會知道，那天也是攝影師勞累的一天，十年後，還在山水間奔走，張望。

我好像在曠野里耗盡了自己所有的好運氣。

年少時輕許輕信，永遠願意用最高成本解決問題，不然怎會去犯這個險。當初沒有習於苟安，飲啖江湖的為難時時處處，跌跌撞撞，也不曾視為畏途。當年跟我說去搞攝影「准行」的人，其實跟我一樣沒生活過呢，也沒死過，怪不得他們。之前的書里，我說了不少自己行路悟道的事，那些要留贈他人御風寒的業內關切，自然都是真的，它們源於我的誠心。如今我已經不敢多言，自己徒增塊壘，也恐擾人清夢。

理想不是一個點，而是一個方向。每個人每天都是生活的新手，縱然未來黯淡一片，希望若有似無。還要繼續往前走，去應對時時刻刻的不知如何是好，去思考新問題。

源於恩義的，又怎能止於仇怨？遇見它後，我就再也沒有感覺過孤單。

寫到此處，想起一段外國電影台詞。影片結尾處，失魂的男主低頭嘆道：上帝不止一次有弄死我的機會，他沒那麼做，他喜歡我。

山間語者 ©嚴明

甘肅酒泉靠近青海的地方有個博羅轉井鎮，曾經是阿克塞的縣城。後來整體搬遷，只剩殘垣，我曾兩次到過那兒。在靠近山邊的地方，殘牆上有彩色的壁畫，遠遠看到時，我還以為是剝落了的早年宣傳畫。依稀看出畫了一立一坐兩個人，只是隨手拍下。

第二年我在連州攝影節辦展，遇到了我特別喜愛的藝術家莊輝，在他的展場的一面牆上，我看到了一張小小的舊彩照，畫面正與我在阿克塞的斷牆上看到的一樣。

90年代的一個夏天，莊輝和哥們從洛陽騎自行車前往拉薩，途經阿克塞哈薩克族自治縣並在招待所認識了當地姑娘牟莉莉。她對兩個文藝青年的騎行壯舉十分驚奇，熱心帶二人在當地遊玩。在附近的當金山觀日落時，兩人分別和女孩在山坡上合影留念，照片被莊輝保存至今。後來幾年偶有通信，但最終失聯了。二十多年後，莊輝故地重遊，發現縣城已成廢墟，原先可能還抱有再見到牟莉莉的希望眼看落空。可是，莊輝沒有轉身離去，他買來顏料，把與牟莉莉的合影就勢畫在巨大的山牆之上，小小照片上的畫面又回到了當金山前。

莊輝把這次的景觀作品定名為《尋找牟莉莉》。藝術家用自己的方式跨時空回眸，安放了牽掛。不知道當年的女青年會不會在某一天也重回此處，見到如此特別的尋人啟事，或許會駐足落下淚來。

如今小鎮在遺址發展旅遊，弄了不少古怪物件陳列，吸引遊客前來打卡。估計經過壁畫時知道這個藝術故事的人不多，當地旅遊部門也未必清楚他們這片廢墟里的資源和寶藏。但我想，才華終會被看見，並廣為流傳。

我佩服莊輝人踏實，有思想，更為自己不會畫畫而慚愧，覺得攝影能做的事似乎太少。轉而一想，這故事的開端不正是攝影嗎？圖像，是貫穿整個故事的情感文本，是友情可能重尋的密語。

快門合攏，一張照片的故事才剛剛開始。快門，在對的時機手起刀落，一次感動得以永志，它輕巧如撣塵，又驚險如人生。知我者謂我心憂，不知者謂我何求？最怕失去的是時間，最想擁有的是持續感動的能力。說到底，只有時間與才華值得忌憚。

弗洛伊德說：我們現在和未來的所有事情，其實都可以從童年和過去的經歷中找到原因。這是對的，與我說的「所有的去處，都跟來路有關」意思一樣。另一個心理學家阿德勒認為：決定我們自身的不是過去的經歷，而是我們自己賦予經歷的意義。也對，這兩個說法並不矛盾，一個說成因，一個說目的。精神和肉體需要接力，生命終要提煉出什麼。決定是經歷做的，態度是活出來的。

電影《教父》里說：每個人只能有一種命運。已然與另一種可能的人生擦肩而過了，失之交臂也不足惜。喜歡上一樣東西，可以藉助它修行。清修，理當長情，不捨己從人，直到了悟生命。不夠純粹，才痛苦，是夢想讓乏味的生活得以忍受。

常常一個畫面，一段音樂，仍可以一下子把我的心薅去了遠方。經年累月，遍歷萬鄉之後，捫心自問，喜愛之心仍不可斷絕。

有人說生命就是一場置換。那麼，我只是用最好的光景，置換了這些東西。命運饋贈給我那麼多好時光，我把它們聚攏起來，重新當作禮物，親手交還給時間。它們是人間前塵埃，我的昨天堂。

何其有幸，已然盡歡。

人生若不是兩難，那為什麼我們來？我們為那些動人的歌唱和美妙情境而來，尋找、識別、思索、詰問，再交出愛的證言，然後離去。融入時空的流變，去向所有的無常，接受隨便哪一種未來。

一時一世，一瞬一生。