鑽石舞台

奸臣屠岸賈屠殺趙家滿門忠烈，門客程嬰於危難中救下趙族唯一血脈，一個襁褓中的嬰兒。

在脅迫之下，程嬰無奈交出尚不足月的親生骨肉，狸貓換太子，一命抵一命，留下了趙氏孤兒。

鏡頭一轉，親眼目睹兒子被摔死的程嬰在一片猩紅中起舞，痛不欲生。

故事戛然而止，鏡頭回到武則天的朝堂。姚崇將軍哀嘆小人物的悽慘命運，誓要把奸佞趕盡殺絕。

狄仁傑卻打消了他的念頭，若是人人都得把仇人除之後快，豈不天下大亂？

關於家國大義和個人得失的論辯，出現在央視古裝大戲裡實屬正常。可意外的是，這場對話，發生在B站和河南衛視聯合出品的舞蹈綜藝《舞千年》里。

面對《舞千年》，我們需要重新思考，「綜藝」到底是什麼。

影視綜漫，人們常這麼說，電影是第七藝術，電視劇夠不上藝術，綜藝還不如電視劇。

印象里，綜藝是打發無聊時光的下飯伴侶，既不像電影，尤其是藝術電影那樣「高大上」，也不如電視劇情節抓人，讓人甘願等待主角們最終命運的降臨。

但情況正在發生變化。

觀眾對純娛樂屬性的綜藝總是期待更低，這客觀上給綜藝留下了上升空間，一旦有節目拿出誠意或野心，把內容做精，就會讓大眾關注。

比如試圖把傳統文化與舞蹈搞出新花樣的《舞千年》。

《舞千年》中的舞蹈是一大看點，但舞蹈又是相對小眾的藝術形式，有一定的欣賞門檻，該如何推廣，讓更多觀眾接受和喜歡？節目選擇用故事引出舞蹈。

節目看上去十分「簡陋」，沒有流量明星，沒有比賽競演，也沒有專家點評等等綜藝市場上常見的套路。

卻有小劇場和歷史人物。

節目明星嘉賓喬振宇、張曉龍等，搭配舞蹈家胡陽、華宵一等，從司馬懿、楊修、甄宓演到狄仁傑、姚崇、上官婉兒，從三國到大唐，幾人輪流薦舞——說是綜藝，模式上更像「紅白歌會」。

節目中的每段舞蹈都搭配了一個小故事，如漢代迎春神的盤鼓舞《相和歌》搭配了一段少女思慕情郎的愛情小品，偏現代的獨舞《俠骨傘影》則搭配王家衛式的江湖俠客傳說，劇情使欣賞舞蹈變得容易，舞蹈表達也隨着劇情發展更加明朗。

簡單來說，節目看起來就是一部古裝劇，而舞蹈段落的加入又是「戲中戲」。

這種形式最大的優勢在於，能讓觀眾在觀看的過程中體會到追劇般的快樂。不同於真人秀里，嘉賓拿着寫好的台本半真半假的表演，觀眾們被剪輯師們「玩弄」於股掌之中，等待一次又一次反轉，《舞千年》拍出了一段完整劇情。

從「假劇情」到「真劇情」的轉變，使《舞千年》和過往的所有綜藝產生了根本區別——它可以無限靠近，甚至直接就成為文藝作品本身。它既是檔節目，也是部在線舞台劇。

如此在形式與內容上的創新大概已經昭示了《舞千年》的野心，它叫板的已不再是綜藝同行，而是古裝影視劇。

國產古裝戲的罪狀「罄竹難書」，其中占絕大多數的古偶劇更是重災區。

視覺上，服化道差、美術差。富家小姐和丫鬟穿的衣服的差不多，戴的首飾一看就是淘寶爆款；角色們留着當季最流行的髮型，某些女演員無論在哪部劇里，都頂着一模一樣的半永久妝容。對生活場景的還原也嚴重失實，看起來就像是隨便找了個景胡亂拍拍。

內容上，淺薄、狗血、老套、冗長。人物刻板扁平，女主角無一不潑辣，男主角無一不心懷大計；感情線莫名其妙，無論是「霸道王爺愛上我」，還是「這個女子不一般」，本質上都是言情網文里的瑪麗蘇劇情。

不過，既然是偶像劇，自然就有人是衝着愛豆們的顏值來的，可假哭、假笑、假摔、假吃太多，未免過於侮辱觀眾智商。更何況，現在連顏值部分都出了問題，已有不少評論文章盤點過「近年來層出不窮的古裝醜男」，天涯四美成絕響，滿屏都是武大郎。

沒故事、沒演技、沒顏值，觀眾還能看什麼？曾以正劇《大明王朝》、戲說劇《宰相劉羅鍋》、言情劇《上錯花轎嫁對郎》、武俠劇《倚天屠龍記》（2003）為代表的古裝劇，如今已全面崩壞。

古裝電影也沒好到哪去，無論是大導演大製作的《長城》《影》，還是更年輕化的《三生三世十里桃花》《誅仙》，都有類似當代古偶劇的通病，它們沒有比飽受詬病的好萊塢大片《花木蘭》更好。

觀眾們指責後者並不了解中國文化，只想來圈錢，可再看看這些國產古裝影視劇，又有哪個拍的是觀眾們真正想看的中國的故事？

《舞千年》顯然是股清流，儘管有CG效果不真，拍攝舞蹈動作時運鏡節奏欠佳的毛病，這仍是檔製作精良的節目。

從東漢末年的市井，到武周的朝堂，從曹植清爽的長衫、曹丕華貴的官服，到山野老農樸素、清貧的布衣，全部都細節考究。

對各個階層人不同生活狀態的呈現也有一定的說服力：老百姓們忙裡偷閒，享受生活，俠客們形影相弔，尋覓知音，官員們明爭暗鬥，步步為營。

實力派演員和頂尖舞者的表演為劇情增色不少，華宵一飾演的甄宓《凌波微步》一舞畢，她與曹植間的曖昧也到達了頂峰。

並不意外，這檔古裝綜藝節目，已經比大多數古偶劇好看了。

古裝內容真不吸引人了嗎？不見得。

漢服文化的興起，央視古詩詞大賽、成語大賽的出圈，河南衛視中國舞節目的火爆，以及用中國元素做包裝的商品的流行，足夠說明人們對傳統文化的喜愛。兩年前，《大秦帝國》系列的翻紅與媒體文章中屢次對經典古裝戲的懷念，也足以說明觀眾們對優質古裝內容的渴望。

可如《慶餘年》《長安十二時辰》一類古裝戲的高開低走，也叫人頗為遺憾，觀眾的口味越來越刁鑽，也越來越不吃套路，做出劇情紮實、藝術性強又意蘊深刻的古裝戲，才能在古裝內容市場上獨占鰲頭。

觀眾們為什麼選擇古裝戲？因為故事發生的年代久遠，自帶遙遠的神秘感，也因為似乎古裝的內容，才是更東方、更中國的內容，讓人更加嚮往。古裝戲裡或許該有與當代不同的秩序，也該讓人看到中國傳統文化源遠流長的脈絡。

可拍的像現代戲的古裝劇們早就喪失了神秘感，而大多數作品對「中國故事」的理解，顯然還停留在堆砌中國元素的淺薄階段。

《舞千年》卻嘗試抓住中國古典文化之魂。

再以文章開頭的情境為例，「趙氏孤兒」有歷史原型，也是元代紀君祥的代表劇目，是典型的中國古典悲劇。值得注意的是，《舞千年》並沒有為程嬰的犧牲大唱讚歌。

純粹的歌頌從來都是一種目的性極強的手段，真正的藝術里一定包含着對人物乃至全人類的同情心。炎黃子孫生生不息，在整個民族的繁茂和宏大的永恆背後，程嬰一家的悲劇才是個體的縮影。

狄仁傑以這支舞展現了「一個小人物，在大難前的悲歡離合」為由，引領角色與觀眾走入數百年前的另一個時空，盡顯中國文人慈悲為懷的本色。

面對姚崇對奸臣酷吏的橫眉冷對，狄仁傑則曉之以情，動之以禮，提出懷柔之策也不失為應對仇敵的良計，言語間皆是中國人最看重的寬宏大量與中庸之道。

此外，從程嬰自盡到昭君客死，從雲長隕落到嵇康就義，文人的不得志，武將的身先死，俠客了卻不斷的江湖事，普通人的身世飄零……《舞千年》里的故事多是「BE」，這些Bad Ending帶來了強烈的情感撞擊力。

深層探究，才子佳人或是仁人志士們的哀怨斷腸事，自古以來便是中國文藝的標準詠嘆調，而悲涼與在悲涼里練就的曠達，更是中國古典藝術的神髓。

《俠骨傘影》里的俠客與《越女凌風》中的越女有着江湖再見的約定，十年過去，他如期而至了嗎？兩人在若有似無的愛情之外，更有高山流水遇知己的惺惺相惜，黑衣俠客持紅傘起舞，訴說起每個人的意難平，但所有意難平也終將隨風而逝。

《舞千年》選定內容的標準和目的，和它「劇情+舞蹈」的形式達成了共振。說到底，節目優質的本質，是既有好創意，又有好內容。觀眾厭倦的從來都不是古裝戲本身，而是那些粗製濫造與索然無味。

《舞千年》劇作的紮實恰又說明古裝影視劇的問題遠不止表面上看那麼簡單。

翻遍所有熱播古裝戲，無一不改編自現成網文、大IP，平台試圖把原有流量直接變現的目的昭然若揭，這並非說改編作品一定不如原創，只是這種現象泛濫的背後是沒有人願意投入時間和金錢去深耕史料，諮詢專家顧問團，打造一部源於史實又高於史實的，經得起時間考驗的藝術作品。

古裝戲們不求優質，只求賺錢的難看吃相也是當下文藝作品裡的普遍現象，不談戀愛不行，不煽情不行，不搞笑不行，不happy ending更不行，消費歷史故事、消費愛豆、消費公眾的喜愛。

泛娛樂化意味着嚴肅敘事的缺失，誰來以今人的目光重新審視歷史與當下？《舞千年》試圖做出比古裝影視劇們更多的努力。節目的主線與其說是尋求「中國舞」之要義，不如說是通過展現中國舞之美，開始對歷史的深情回望，這大概也是它之所以能被視作一部藝術作品的原因之一。

不過，樂觀一點，也許未來還會再出現一部以現當代舞背景的「舞百年」，講出更好的故事，超越都市劇？讓我們拭目以待。

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