鑽石舞台

1、我在上一篇札記（第一場元宇宙戰爭）中談到，俄烏戰爭是線上線下高度融合、並且都有高度分布式特徵的，很有元宇宙氣質。這一篇里我想進一步說，這種元宇宙戰爭實際上也是一種空間摺疊的戰爭，線上與線下有着不一樣的空間邏輯，相互摺疊從而重新定義着着戰爭。

2、在線下空間，國家在力量上具有絕對的優勢地位，國家-組織-個人的力量順次遞減，這是一種有等級差別的空間。在線上空間，這種等級差別幾乎被夷平，國家在社交媒體上也僅僅是個賬號而已，與個人在力量上幾乎是平等的。

3、線下等級化空間與線上平等化空間，兩種空間中的博弈邏輯當然是不一樣的，一旦交互起來，會演化出更複雜的博弈邏輯。俄烏戰爭同時在線上與線下展開，俄國在線下別說相對於個人，相對於烏克蘭這個國家都是處在力量的高等級地位的，可是這種等級差別在線上被摺疊掉了，大國、小國、組織、個人，在這裡都是個賬號，大殺器在這裡沒用，IP營銷的技巧才是關鍵。

4、我在「表象即本質，表演即戰爭」中談到過，政治上要「把朋友搞得多多的，把敵人搞得少少的」，需要能講出好故事，還需要能夠表演好這個故事。政治家的工作之一就是這種表演，成功的表演就要打造IP。Putin與Zelenskiy在此走了兩條路線。

5、Putin的IP定位是，時有柔情流露的鋼鐵硬漢。於是，我們在網上可以看到他光着上身騎馬、戴着墨鏡開Su-27戰機、開坦克，還有他的一系列猛男語錄，一派硬漢形象；同時我們還可以看到他溫柔地抱着小動物，彎下腰來陪小姑娘練柔道，一派柔情形象，兩相結合，妥妥地就是「心有猛虎、細嗅薔薇」。這種形象塑造，頗有好萊塢銀幕英雄的氣質，那些照片的質感也非常好，細節抓拍到位，配得上英雄的氣質。

圖︱Putin

6、Zelenskiy的IP定位則是，充滿責任感的小人物英雄。於是，我們可以看到他出鏡時永遠是一件看似隨意的軍用T恤，一臉滄桑憔悴的胡茬，疲憊但堅定的眼神。這些形象都很隨意，但細想一下，這是一種精心營造出來的隨意感，他的T恤始終是乾淨的，他的滄桑胡茬始終是精心修剪過的長度，這些都是仔細設計出來的IP識別符號。這些識別符號再加上比較渣的像素，Zelenskiy的形象塑造就頗有快手老鐵的氣質。

圖︱Zelenskiy

7、Putin的好萊塢英雄形象，需要一種第三人稱視角，他的照片多半是如此，以營造出宏大感、超越感，即便是流露的柔情也是讓人只能遠觀膜拜的，這個IP如此的完美，讓人感覺「此人只應天上有」。Zelenskiy的快手老鐵形象，則需要一種第一人稱視角，他的視頻多半是自拍視角，以營造出親切感、個體感，毫不完美，仿佛是特別真實的鄰家大哥，隨時就能拉出來跟你喝一杯。

8、在社交媒體出現以前，互聯網上的信息傳播差不多還是集中式的，諸如各大門戶網站，近似於把傳統媒體搬上網絡；集中式仍然存在着力量的等級差異，說教式的姿態在這種等級差異中有傳播優勢，好萊塢英雄形象就是一種特定形式的說教。在社交媒體出現以後，分布式個人崛起，線上的力量等級差別被夷平，充滿爹味的說教就難以再被接受，快手老鐵的那種鄰家大哥感則能抓住人心。社交媒體把線上的力量層級給摺疊掉了，以力量層級為基礎的爹味形象，在過去有多受歡迎，這回就有多受冷落。

10、Putin難以理解這個現象，還因為俄烏戰爭又是一場代際摺疊的戰爭。從年齡上來看，兩國的核心指揮層差着輩份。俄國總統Putin是1952年出生，總參謀長格拉西莫夫和國防部長紹伊古都是1955年出生；烏克蘭總統Zelenskiy是1978年出生，主管線上戰場的副總理Federov是1991年出生，核心指揮層中年齡最大的國防部長列茲尼科夫也只不過是1966年出生。Putin比Federov大了幾乎40歲，可能都快趕上他的爺爺了。技術高速迭代的時代，上一代的人是難以理解下一代的玩法的，更何況幾乎都要隔代了。

11、人類有史以來第一次有準80後和真90後參與到一場大戰的核心指揮層當中。我的猜測是，在烏克蘭的線上戰場，做互聯網營銷公司出身的副總理Federov才是總導演，Zelenskiy用人不疑，在Federov寫的劇本中擔任一個成功的演員，這也恰恰是他擅長的本行。Federov就像一個劇本殺的編劇兼導演，策劃着線上的各種環節。在這個暴力被摺疊起來無所用的空間中，50後的Putin像個老爺爺，困惑而艱難地參與着，難以跟上90後的節奏。好萊塢英雄面對快手老鐵，四處咆哮卻什麼都抓不住。

12、線上戰場是空間摺疊，代際對抗是時間摺疊；時空的同時摺疊，又伴隨着新的國家觀念-戰爭觀念的浮現，或可稱之為觀念摺疊。烏克蘭的國家定位就是個獨立自主的中等規模國家，相應地，其戰爭思想中也不會有什麼主動出擊的戰略，更多是本土防衛的戰略，這樣的戰爭思想，就正好匹配了烏克蘭的軍事改革。它在軍事改革中解散了營以上作戰單位，基本作戰單元變得極為分布式扁平化，同時大力強化指揮系統的信息化智能化水平。其指揮系統像個超級中台，整合各種後台的空天信息，再向前台那些分布式的小作戰單位派發任務，這些小作戰單位扛着價值幾十萬美元的標槍導彈和毒刺導彈，去打掉俄軍價值幾百萬美元甚至幾千萬美元的坦克、飛機。網絡上把這種打法戲稱為「滴滴打仗」，高度靈活，以小打大。這種軍事組織架構只適合內線作戰，本土防衛，剛好匹配於其國家定位。

13、俄國則正好相反，其國家定位就決定了其戰爭思想當中必定會有主動出擊的戰略。在新的技術條件下，主動出擊的上策是迅速的斬首戰，一旦斬首戰失敗，主動出擊就需要進入大軍團正面戰場決戰的模式；「滴滴打仗」是被動反應的模式，不適合主動出擊。可是「滴滴打仗」的對手不會給你正面決戰的機會，俄軍到現在也沒找到敵人的大軍團在哪裡，自己卻已損失慘重，接連折隕將星。這就是觀念摺疊所帶來的結果，再加上時空摺疊，俄國就愈發難受，並且很可能對這一切感覺難以理解。當然，東南部戰場馬里烏波爾已經被俄軍全包圍，有可能俄軍會發揮其線下的鋼鐵力量優勢，烏軍可能會死傷非常慘重；但這種慘重有可能會在線上引發更大的反彈，從而讓俄國在整體上陷入更大的被動。在傳統的線下時代，也不能就單個戰場來論戰爭，更何況在今天這樣一種時空摺疊的時代。

14、從另一角度來看，Putin選擇好萊塢英雄的IP形象，既有其代際觀念的原因，還有另一種不得已。孟德斯鳩在《論法的精神》里說過，小國的凝聚力是靠對國家的愛形成的。所以小國里不能有凌駕性的力量，否則會破壞掉愛的感覺，快手老鐵就不是凌駕性的而是內在於觀眾的。大國的凝聚力則需要靠統治者的迅速決斷。統治者的決斷能被服從，就得有某種凌駕性，從而統治者需要有某種神秘的、超越性的形象，好萊塢英雄的形象適合這種需求。Putin要統治大國，其形象設計的選擇空間並不是那麼大。

15、最後還要說一句，線上空間看似是，國家、組織、個人，所有力量差別都被摺疊夷平了，但背後實際上還有個超級力量存在，那就是社交媒體平台，正是它們構成了線上空間。能夠成長起社交媒體平台的國家，雖然它在線上也僅僅是個賬號而已，但其在博弈中還是會更容易借力打力，這在未來的戰爭摺疊中顯然是個極為重要的戰略優勢。怎樣才能成長起社交媒體平台呢？這就是超出戰爭之外的另一個話題了。

總之，時代不一樣了。

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