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殷桃最近在《人世間》的四場哭戲火出了圈。

一是聽到周秉昆說非她不娶的時候是平靜之下的喜極而泣；

二是一牆之隔聽見父親終於同意接納她的時候，是沉默的哽咽；

三是周母離世的時候是深切的哀慟和無助；

四是審判庭上的哭泣，是目眥欲裂的憤怒和走投無路。

作為五位大滿貫視後之一，殷桃的發揮水準一如往常，平穩之上還有高光，將小寡婦鄭娟這個角色演得堅強又脆弱，泫然欲泣，讓人心疼。

而在生活中，殷桃生圖直出的沙灘照則拍出了日本女星性感寫真的感覺，狀態好到仿佛二十歲的小模特。

甚至健身肌肉照也是滿滿的朝氣蓬勃。


不知道從什麼時候開始，殷桃又活躍在大家的視野里了，這個狡猾的雙面女人，像嗑過什麼青春不老藥一樣，把少女感的嬌俏和熟女專屬的風韻猶存完美地融合在一起，讓人追劇的時候只顧盯着姐姐嘴上那顆性感的黑痣看了。

姐姐，給個姬會

殷桃，到底是怎麼做到又正又欲的？

大方欲女


當代評價女人的標籤中，或甜或辣，或可愛或性感，熱情似火或高嶺之花，那都是顧左右而言他，最終的目的導向還是「欲」。

先喜歡才可能會愛，有愛就有欲，沒有愛的欲空洞，沒有欲的愛虛偽。

十年前，宋智雅讀初一，易夢玲也才上五年級，露肩毛衣不流行，殷桃的純欲不靠美顏濾鏡和化妝這一套，殷桃的純欲是神情主動的、愉悅的、享受的，眉眼下垂，把一切世間喜愛當作理所應當。

殷桃在《人世間》里一出場，桃就能感覺到導演是有偏愛的。

大逆光特寫鏡頭，像情人的眼睛一樣依次掃過她的後頸、鎖骨和嘴唇，還有她的裸足。當一個女人一出場，她最矚目的不是眉眼，不是衣着服飾，而是腳，桃就知道事情開始不對勁了。不是情色，那妥妥就是心動的信號。

童話里有戀足癖王子唯愛穿着水晶鞋的辛德瑞拉，《倩女幽魂》里小倩帶着鈴鐺的一隻腳是愛欲的前奏，《甄嬛傳》里果子狸第一次見甄嬛就稱讚她的腳，殷桃因「洗了棉褲」而露出的腳情色意味顯然沒那麼強，但也是一眼誤終身的浪漫信號。

在過去的角色里，殷桃演過武則天。觀眾普遍認為，殷桃是所有「武則天」里最符合「媚」這個定義的。

有的武則天太冷艷，有的又太濃重，中老年的武則天雖好，但誰不愛看年紀輕輕、容色傾城的武媚娘呢？就算是滿頭稍顯庸俗的花環，也能襯得她人比花嬌。

勾引繼子，篡權上位，謀殺親生女兒嫁禍王皇后，為了上位不擇手段，活脫脫一個大唐性轉麥克白（甚至比麥克白更瘋更狠），這不就是清醒理智的壞女人天花板嗎？

包括被認為角色形象撞型的楊玉環，也有一樣的天真般的誘人感。

當你看向她的臉，她是純真的、無害的，甚至是肉感嘟嘟的，當她雲鬢花釵、滿身華貴地走過來，專注而渴望地看着你，誰看了不犯迷糊？

當然，這種假意撩人而不自知只是她一種風情的展示，殷桃演其他的情慾戲也是很有一套的。

特別是在三十歲以後，即使是在正劇裡面也能看到無法遮掩住的性感，這種風韻不是年輕女演員嘟嘴瞪眼弄一些小動作能整出來的氣質，就算在同齡大花里也是別具一格的。

如果說寧靜的欲濃烈而帶着睥睨的眼神，郝蕾的欲帶着深重的毀滅感，那殷桃的欲則讓人如沐春風，身上痒痒。

早年殷桃和馮遠征老師合作的《愛了散了》，繼給無數少男少女帶來童年陰影的《不要和陌生人說話》後，這部劇可以說是六年後的精神續作。

這是一部講述男主性無能的劇，馮遠征老師在劇中無能狂怒的扭曲模樣依舊嚇人，但我們女主殷桃和男小三鄧超的幾場吻戲愣是拍出了限制級的感覺。

深山上，竹林里，被雨淋濕的兩個人，黃黑黃黑的鄧超身上還有種介於小土狗和小狼狗之間的感覺，男的專注又迫切，女的羞澀又期待，加上微妙背德感的催化，一切都那麼水到渠成。

從而使得鄧超和殷桃之間的性張力，格外刺激。

說到性張力這事，殷桃這幾年和張譯在《雞毛飛上天》里的CP感就是強強，張譯的金絲邊眼鏡企業家陳江河和殷桃的短髮霸總駱玉珠放到一起那就是「性張力」的代名詞。

重逢相遇時，她逃他追，八年重逢，本來她是沉默的，不願意搭理的，直到看見他掏出隨身攜帶的那塊定情板磚，對着她傻不楞登地大喊：「你去哪啦？我找你八年啦！」從無動於衷到暗自吃驚，從懷疑到相信，再到後悔痛哭，在呼吸之間經歷了極大的情緒波動。

甜蜜成婚多年後，女總裁駱玉珠痛打小三的樣子也是極好的。抄起果盤，咬牙環顧，進門check紅酒，確認獨自哭泣的小三，開啟嘲諷模式。主動權在手，不管是老公還是小三，都盡在掌握。姐，太颯了。

張譯2017年還沒這麼黑黃，油頭粉面的，有時候還帶點小羞澀小抗拒，殷桃就是直白而大膽的美女老婆了，對自家老公的占有欲和掌控感，活脫脫是女A男O，女強男弱的感覺。

無論是高壓之下背德出軌還是正牌夫妻女A男O，殷桃不僅能讓自己性感四射，還能讓對手的性感再往上UP一下，可以說是夢中情搭了。

那個女人

演過《楊貴妃秘史》之後，殷桃也被叫過艷星，甚至今天也仍然有人抱着殷桃艷星的舊標籤不放。

但是，不同於需要穿上衣服才能證明自己是會演正劇的人，殷桃她不論演什麼仍是遊刃有餘。

在正劇里，殷桃是含蓄內斂的閨秀，是願意為你洗手做羹湯的柔情似水大老婆，是梳着兩根麻花辮的軍中小花，只有壞男人拋棄她，從來不是她辜負男人的絕世好女人。

除了渾身是刺，又為母則剛的鄭娟，殷桃還攜兩根標緻的俏麗麻花辮出演過許多軍旅題材的正劇，從《紅色娘子軍》到《幸福像花兒一樣》，從文工團轉到宣傳部，做過熱血娘子軍也當過高精尖的武器專家，從野生到在編，為革命獻過身，也曾出走半生戀愛經商。

軍中一枝花短髮變長， 小職員做到了高管，殷桃在軍旅劇裡面輪轉，經歷了數個女人的一生。

穿越時間轉換身份，無論是清宮現代，還是末代公主，抑或都市麗人，殷桃都能輕鬆駕馭。無論是《搭錯車》里的孤女阿美，還是《溫州一家人》里自立自強的周阿雨，或是《蒼穹之昴》里的張夫人，殷桃都演得恰如其分。

同樣是演小寡婦，個人性格也各有不同，《雞毛飛上天》里駱玉珠就主動要強，《人世間》里的鄭娟執着又溫柔。台詞清晰，情緒真實，連嫉妒吵架的時候都有條有理。

美姐殷桃以其卓絕的業務能力在青衣這類女演員里做到了極致，各類正劇你都能找到她的身影，古裝、年代、現代，從娘子軍演到小老闆，難得的是，她演過又美又強的大女主，也能回頭演小女人。

競爭激烈的青衣同行女演員，優秀到如孫儷，劉濤等，演過了大女主之後似乎就陷入了光環全能的大女主怪圈。

甄嬛是好，再演《羋月傳》就有點味同嚼蠟了。《歡樂頌》之後，劉濤在《開端》里的局長就不尷不尬的，一句來來去去的「準備藥檢」淪為網絡爛梗。昔日的高光青衣如今千人一面，讓人惋惜。

拿到視後大滿貫的幾位女演員，都有很多把刷子，每個人都有代表作。桃曾寫過的喜劇人閆妮，薩日娜老師的《闖關東》，蔣雯麗的《金婚》，孫儷的《甄嬛傳》，包括殷桃的《雞毛飛上天》，有許多是桃的童年經典，不乏現象級別的好劇，都能載入中國電視劇的史冊。

這些影后代表作無不是劇本紮實，演員演技佳，口碑也好，常看常新，被觀眾盤出包漿也無可指摘。《人世間》也不例外。

時光好像特別眷顧殷桃，她像會魔法一樣保持着少女時候的神情和體態，那些本該出現的皮膚褶皺和老態通通不見，仍然光芒四射，魅力大發，年齡增長為她帶來的只有成熟女性的性魅力。

娛樂圈，多給我們三四十歲的大姐姐一些機會吧，好愛看。

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