在夜裡發生的事情總是顯得很糟糕，但第二天依舊陽光明媚。
—《百萬英鎊》
馬克·吐溫或許沒想到，他創作的這個本意在鞭撻拜金主義的故事，無意中也揭示了企業經營和投資理財的經典法則：馬太效應。所謂「馬太效應」，來自《新約·馬太福音》：「凡有的，還要加給他叫他多餘;沒有的，連他所有的也要奪走。」
當你愛上一個人，你會覺得對方是世界上最美麗的人。
—《最佳出價》
憑藉自己老辣而獨到的眼光，奧德曼總能發現一些真實價值被嚴重低估的藝術品，或以自己在鑑定領域的權威性，將某個價值連城的真品原作說成是小有價值的後人仿製品，隨後和比利裡應外合，讓比利在拍賣時拍下價值低估作品，再以2~4倍的拍賣價轉賣給奧德曼，奧德曼將之出手後，往往可以獲得10倍以上的暴利。藝術品收藏和拍賣這一利益鏈頂層的上流人士的生活和獲利方式藉此一覽無餘。
在經歷了所有的背後中傷、兩面派後，很難不懷疑你還會「愛」。
—《資本之戰》
法國人拍攝的這部電影有所不同，而是將視角放到了一家上市公司內部的層面。我們的視線則一直跟隨着主人翁的系列企業內部改革活動而不斷推進。在推進過程中，我們則可以了解到，在資本市場中較為神秘的「資產併購」是怎麼一回事。當然這一起併購涉嫌內幕交易，可以創造神績，令真實的收購方大賺一筆。——其實這也是本片的亮點所在，因為透此我們可以了解到，現實中經常聽到的所謂資產併購原來是這麼一回事，以及所謂的內幕交易是可以這樣形成的。
在這行里只有三種方法能生存下去：要麼是第一，要麼是最聰明，否則就去行騙。
—《商海通牒》
和其它金融電影系列一樣都是關於貪婪和風險，但是電影的主題卻是以更具教育性和理智、而非感性的方法來講述的。導演J·C·尚多爾將曾遭遇2007年到2008年金融危機的工作人員人性化的一面展露無遺，也讓人們看到證券行業和任何一種類型的商業並無區別。在他的電影中，並沒有出現明顯的對投資人或客戶的壓榨和剝削這樣常見的主題。 不過，金錢依然讓人們孤注一擲或者被隨意揮霍、失去工作、人生發生翻天覆地的變化。電影中也描述了商業中不得不做出的艱難決定，以及市場緩和後，新的機遇怎樣出現。
面對職場性騷擾，沒有權利，就沒有能力證明自己的清白。
—《桃色機密》
一位躊躇滿志的公司高管在一天中，不僅失去了原應屬於自己的晉升機會，而且迎來了自己10年前的同居女友擔任頂頭上司。已有妻兒的他拒絕了女上司與他重溫舊夢的要求，於是，女上司耍出種種手腕在公司中排擠他，甚至誣稱他對自己性騷擾。忍無可忍的他訴諸法律，在一位精明女律師的幫助下，與公司及那位霸道的女上司展開了較量……片中體現的辦公室政治、公司群體人際關係行為準則等都是難得的職場教材。
當代的世界環境，關係網才是最重要的。
—《作戰》
一是，每天早上交易所有人都會將莊家們標的股票的最新買賣與持股情況傳真過來；這麼一來，誰買了該股，買了多少，一切都在莊家的掌控之中。如此作弊，小散戶如何活下去啊？二是，證券公司的那個內應和那位滿口跑英文的假洋鬼子，向我們男主解釋了什麼叫「配對交易」；其實就是揭示莊家如何利用資金優勢，拉抬股價、自買自賣，吸引散戶進場的手法。片中還將散戶形象地形容為「螞蟻」。這對我們了解和預防莊家手法倒還有好處。三是，市場中神秘的資本大佬終於出現了，他的投資境界已經全面升華到掌控甚至創造趨勢的程度，而不僅僅是主人翁那樣純粹的技術手法。
人善人欺天不欺，人惡人怕天不怕。
—《大時代》
故事講述由鄭少秋飾演的丁蟹，經常在股票市場的熊市中借着拋空恒生指數期貨而獲取暴利，正好當時香港股市暴跌，股民損失慘重。因此有了「丁蟹效應」一詞。因鄭少秋綽號「秋官」，所以也稱為秋官效應，丁蟹效應是香港及歐美股票市場的一個奇特現象。此後十幾年，幾乎每次鄭少秋或其女鄭欣宜演出的電視劇或節目播放的時候，股票市場都會有顯著下跌。
昨天已成歷史，明天依舊是迷。
—《決勝21點21》
與小說相比，電影在傳統賭片基礎上加入了大量浪漫愛情喜劇元素，雖然吸引了更多年輕觀眾，但在故事賴以生存的數字和概率計算上卻每每一筆帶過，想要更深入了解21點玩法和MIT算牌原理的觀眾不妨再讀下原著小說，能收穫更多投資和概率學上的知識和技巧。普通人玩21點只是憑個人主觀對風險收益概率的感覺作出判斷，而根據賭場設定的遊戲規則，玩家輸錢的概率必然大過贏錢的概率。而MIT小組則通過對大數法則和玩牌規則的有機結合，將贏牌概率數量化、精確化。
END
碼上求職
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